北昆独有<女弹>剧的失传.及现在的蔡/董演出本

晨峰蝈蝈糖

北昆独有剧目&lt;女弹&gt;的失传据说是二次~~~
蔡瑶铣北上后,有位老先生传给了她,绝传吧
蔡瑶铣只传了董萍,也是绝传...
我目前看到的资料是这样说的.

我们现在看到的&lt;女弹&gt;是近于&#39;据说失传&#39;的那个呢,或百分百就是原本呢..
真的是要找到那二个&#39;据说失传&quot;的来瞧瞧~

晨峰蝈蝈糖

北昆&lt;女弹&gt;_________蔡瑶铣

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霜音

转段资料 ~

昆剧折子戏「女弹」，把元杂剧的叙事体改为代言体形式演出，使戏剧的感染力和震憾力尽情发挥。蔡瑶铣继北昆白云生之后贴演此剧，在唱腔与表演上，均有所发展。白云生演此剧时，以坐唱形式搬唱「九转货郎儿」套曲；并无舞蹈身段配合。蔡瑶铣年来多番琢磨，除在唱词上作了一些改动和删节外，在身段表演上更大大丰富了表演的内涵。她按曲文的内容，以极繁重的身段绘形状物，使一折几近独白的演出，变得生动活泼，充份体现了昆剧无歌不舞，无舞不歌的特色。这次蔡瑶铣在香港首演她独步昆坛的「女弹」，香港昆迷实是眼?不浅。蔡瑶铣在人物演译，戏剧节奏以及配合说唱的种种舞蹈设计，都使人极视听之娱。当然，这背后与剧中「九转货郎儿」这一套曲，无论在文词、音乐上都是精妙绝伦有关。「九转货郎儿」是由一个「货郎曲」带八个「转调货郎儿」，合成九曲的套曲。剧中主人翁张三姑，说唱九转，把一家的厄难离散，或悲怨、或忿恨、或惶惑、或惊恐，娓娓道出。曲文时俚俗、时典丽，美不胜收；其中「五转」和「六转」，更是脍炙人口。且看描述大火烧毁李家并祸及官房的「五转」：「……恰便似九转飞芒老君练丹，恰便似介之推在绵山，恰便似子房烧了连云栈，恰便似赤壁下曹兵涂炭，恰便似布牛阵举火田单，恰便似火龙鏖战锦斑烂……」连用六个排比，把烈火险情，描写得栩栩如生，令人不寒而栗。至于描述剧中主人翁李彦和一家慌忙奔命的境况，「六转」中用了三十个迭字，既绘画了一路上的雨电交加、乌天黑地，又洋溢文学意蕴：「黑黯黯天涯云布」、「湿淋淋倾盆骤雨」、「窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖」、「潇潇洒洒断断续续出出律律忽忽噜噜阴云开处」、「霍霍闪闪电光星注」、「萧萧瑟瑟的风」、「点点滴滴的雨」、「高高下下凹凹凸凸一答模糊」、「扑扑簇簇湿湿渌渌疏林人物」、「昏昏沉沉潇湘水墨图」，蔡瑶铣巧妙地以摇鼓、折扇配合时高亢激越、时低回暗惨的声腔，把曲文内容发挥得淋漓尽至，紧扣观众心弦。她唱至「六转」最后一句「昏昏沉沉潇湘水墨图」时，一个转身，顿坐地上，舞蹈与唱词同时兀然而止，一时间，把神驰于先前境状的观众从想象中推回现实，而那「现实」，又竟似是与剧中的李春郎，同坐于驿馆之中，细听说唱人的故事。可惜的是，演出本略去了「八转」。蔡瑶铣在演出前讲座中说，因为「八转」主要内容是描述买下李春郎为义子的千户，稍嫌枝节，为使剧情一气呵成，便略而不唱。然而，笔者却认为「八转」这一段，除音律优美外，其中如「端的个疾似流星度，那行胡也么哥，恰浑如也么哥」，文词句式尽显北曲风格特色；至于描述千户一身装扮，文辞华丽，能使听众在摹想中感受到故事背景的时代气氛，对营造剧情的历史感，更是值得唱出。「他系一条免鹘，免鹘，海针皮偏宜衬连珠，都是那无瑕的荆山玉，整身躯也么哥，绘髭须也么哥，打着鬓胡，走犬飞鹰，驾着鸦鹘，恰围场过去，过去，折盘旋骤着龙驹」，好一个千户的气派架势，跃然纸上；略而不唱，实在可惜。北曲宗「中原音韵」，然而现今剧场上的北曲演唱，闭口字几乎完全消失，部份字音更有普通话化的趋势，这对昆曲音律美学的要求上来说，可说是一种破坏；蔡瑶铣的演出，在唱段、念白中出现不少普通话语音，这在曲韵的要求上，是未够严谨的。例如「五转」一曲，通押「干寒」韵；若唱者能恪守曲律，一韵到底，便能体现昆曲的音律美学。然而，蔡瑶铣唱到「五转」最后的「间」字时，没有依前面所有韵字押「干寒」，而唱成普通话语音，听来有点突兀。事实上，普通话字音的发音方式，与曲韵大不相同。曲韵的发音技巧，即所谓「口法」，恰恰是为曲唱而设的。要做到字正腔圆，口法轻怠不得。蔡瑶铣在是次演出中，部份「团字」的发音方式听来近于普通话的卷舌音，而非曲韵用的翘唇音，致使字音变得模糊无力，在表演艺术上不免打了折扣。而配合身段表演的描金折扇，与人物身份也不大相称；虽只是一件道具，也足影响戏剧的感染力。然而，总的来说，蔡瑶铣的确成功地塑造了人物，身段表演更是精彩万分，充份发挥了一流表演艺术家的魅力。

晨风

上午就研究了~~~
下面这段很好,是重点..不单是蔡的演出,是看这个戏要掌握的
谢谢啦
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「九转货郎儿」是由一个「货郎曲」带八个「转调货郎儿」，合成九曲的套曲。剧中主人翁张三姑，说唱九转，把一家的厄难离散，或悲怨、或忿恨、或惶惑、或惊恐，娓娓道出。曲文时俚俗、时典丽，美不胜收；其中「五转」和「六转」，更是脍炙人口。且看描述大火烧毁李家并祸及官房的「五转」：「……恰便似九转飞芒老君练丹，恰便似介之推在绵山，恰便似子房烧了连云栈，恰便似赤壁下曹兵涂炭，恰便似布牛阵举火田单，恰便似火龙鏖战锦斑烂……」连用六个排比，把烈火险情，描写得栩栩如生，令人不寒而栗。至于描述剧中主人翁李彦和一家慌忙奔命的境况，「六转」中用了三十个迭字，既绘画了一路上的雨电交加、乌天黑地，又洋溢文学意蕴：「黑黯黯天涯云布」、「湿淋淋倾盆骤雨」、「窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖」、「潇潇洒洒断断续续出出律律忽忽噜噜阴云开处」、「霍霍闪闪电光星注」、「萧萧瑟瑟的风」、「点点滴滴的雨」、「高高下下凹凹凸凸一答模糊」、「扑扑簇簇湿湿渌渌疏林人物」、「昏昏沉沉潇湘水墨图」，蔡瑶铣巧妙地以摇鼓、折扇配合时高亢激越、时低回暗惨的声腔，把曲文内容发挥得淋漓尽至，紧扣观众心弦。她唱至「六转」最后一句「昏昏沉沉潇湘水墨图」时，一个转身，顿坐地上，舞蹈与唱词同时兀然而止，一时间，把神驰于先前境状的观众从想象中推回现实，而那「现实」，又竟似是与剧中的李春郎，同坐于驿馆之中，细听说唱人的故事。可惜的是，演出本略去了「八转」。

霜音

呵呵  我最喜欢的也是这段 ~