昆曲清唱与剧唱比较研究
【摘要】： 昆曲是文人曲,在历史上一直存在着“唱曲”与“唱戏”的分化现象。传统上把“唱而不演”谓之“清”,即清唱,把舞台上的戏曲演唱称为剧唱。昆曲清唱发展到后期以清唱剧曲为主,偶尔也吟唱散曲等文学作品。然而,自昆曲清唱产生之初,文人曲家就把它与剧唱严格区分开来,昆曲清唱不是昆剧的附庸。 从古典戏曲论著中可以看出,前人把清唱的地位抬得比剧唱高。一方面是因为清唱的主要参与者是文人士大夫,其社会地位就比戏曲艺人高得多;另一方面则是艺人的水化水平很低,唱曲很难谨守格律,文人对此多持鄙夷态度。因此,前人一股认为清唱吐字准确,剧唱讹误较多;清唱严格遵守格律,剧唱喜欢随意添加花腔;清唱节奏缓慢,悠游闲雅,剧唱紧凑热闹;清唱高雅,剧唱“媚俗”。 笔者在本文之中除了梳理古典戏曲论著中有关昆曲清唱与剧唱的理论外,还选取了近现代多位著名曲家和演员的录音,运用汉语语音学、音乐学、戏剧戏曲学等学科的研究方法对这些录音样本进行了分析对比。从比较的结果来看,昆曲清唱与剧唱在发音吐字方面都难以做到完全“正确”,只是二者参照的标准不同。清唱的字音以韵书为标准,剧唱的发音吐字则受师承的影响更为直接,而无论是清唱还是剧唱的发音吐字都与唱曲者的背景、经历以及对语言的价值取向有关。昆曲清唱与剧唱在唱腔旋律上的差别,主要是对四声腔格的处理以及唱曲口法的运用不同。在演唱速度方面,清唱快慢如一,剧唱的速度依剧情而定。清唱相对于剧唱来说不注重或不强调音乐表情的处理。昆曲清唱与剧唱在“气质”等方面也存在一定的差别。此外,由于唱曲者中存在着师承关系的交叉以及一人兼跨两界等情况,昆曲清唱与剧唱并不完全对立,二者之间常互相影响或出现相融合的现象。 【目录】： [blockquote] [li]致谢3-5[/li][li]中文摘要5-6[/li][li]ABSTRACT6-8[/li][li]目录8-10[/li][li]绪论10-13[/li][li]第一章 昆曲清唱与剧唱概说13-20[/li][li]第一节 昆曲清唱概说13-15[/li][li]第二节 昆曲剧唱概说15-17[/li][li]第三节 清曲与剧曲的不同17-20[/li][li]第二章 昆曲清唱与剧唱"字"的差异20-54[/li][li]第一节 昆曲字音概说20-22[/li][li]第二节 《长生殿?闻铃》[武陵花]前段字音分析对比22-26[/li][li]第三节 《牡丹亭?游园》[皂罗袍]字音分析对比26-35[/li][li]第四节 《红梨记?亭会》[桂枝香]字音分析对比35-43[/li][li]第五节 《紫钗记?折柳》[寄生草]字音分析对比43-51[/li][li]第六节 小结51-54[/li][li]第三章 昆曲清唱与剧唱"腔"的差异54-64[/li][li]第一节 四声腔格及唱曲口法概说54-56[/li][li]第二节 《长生殿?闻铃》[武陵花]前段唱腔对比56-57[/li][li]第三节 《牡丹亭?游园》[皂罗袍]唱腔对比57-60[/li][li]第四节 《红梨记?亭会》[桂枝香]唱腔对比60-62[/li][li]第五节 小结62-64[/li][li]第四章 昆曲清唱与剧唱其余方面的差异64-75[/li][li]第一节 "速度"的差异64-69[/li][li]第二节 "表情"的差异69-72[/li][li]第三节 "气质"及其它方面的差异72-75[/li][li]第五章 昆曲清唱与剧唱的相互影响75-82[/li][li]第一节 清唱对剧唱的影响75-78[/li][li]第二节 剧唱对清唱的影响78-82[/li][li]结论82-85[/li][li]参考文献85-86[/li][li]参考论文86-87[/li][li]附录87-124 [/li]
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发表于 2010-9-15 17:29:34