赏析叶舞清秋《玉漏迟?菊》

汀芷幽兰

古人云，温故而知新。赏析作品之前，先与大家一道熟悉一下词牌与韵律；而后结合作品，浅呈本人的一点读后感悟，权当向作者讨教、与大家交流。赏析不确处，示砖引玉，以期斧正。

1、《玉漏迟》题考摘要：
【琴曲谱录】，古琴曲有《玉漏迟》；宋僧居月【琴书类集】，列于下古琴弄名中。【宋史 乐志 鼓吹】：“真宗【封神六州】‘良夜永，玉漏正迟迟。’”本调系宋词，固取当代庙堂乐章新义，合诸古代琴曲，以创斯名也。
2、《玉漏迟》作法举要：
本调九十四字。首句五字，为五言仄句，第一字须仄。此句他家多不用韵，惟本作起仄韵次为四字豆，与下合成八字句，上四下四，协韵；而“万”字可仄。第三句四字，仄起平收。第四句六字，仄起仄协。第五句六字，仄起仄收，不用韵，与后阕第五句同。第六句七字，上三下四，与?祝英台近?结句相同。第七句三字协，为平仄仄，系定格。后阕换头。首句六字，上两字可作平。若第一字用仄，第二字用平，则第三字平入亦可不拘。次句五字上一下四，亦不用韵，而第二字可平。以下均与前同；惟结句改为六字，第一字可用平。

3、《玉漏迟》词谱韵律：
仄平平仄仄（韵），平平仄仄， ⊙平平仄（韵）。 ⊙仄平平，仄⊙仄平平仄（韵）。仄仄平平仄仄，仄⊙仄，平平平仄（韵）。平仄仄（韵）， ⊙平仄仄，仄平平仄（韵）。
⊙⊙仄仄平平，仄⊙仄平平， ⊙平平仄（韵）。 ⊙仄平平， ⊙仄仄平平仄（韵）。 ⊙仄平平仄仄，仄⊙仄，平平平仄（韵）。平仄仄（韵）， ⊙仄仄平平仄（韵）。
4、作品赏析：
《菊》在四君子中也是倍受欢迎的题材。欧阳修、陶渊明都是爱菊成癖的大家，历代文人墨客关于《菊》的传世作品十分丰富。《百花诗品》中就收录了唐宋元明清各朝大家的咏菊诗110篇。记得我读《红楼梦》时，对曹公的咏菊诗词映象特别深。其中第三十八回，就有菊花诗13篇，有《种菊》、《供菊》、《访菊》、《忆菊》、《对菊》、《咏菊》、《画菊》、《问菊》等等，几乎写尽了菊的品质与芳华。作者叶舞清秋，从网名ID我们就能体会到，作者对菊一定有特殊的青睐。因此，我从她的四篇作品中挑选菊篇赏析，也就顺理成章了。

晚秋微雨后，园林睹遍，万花如绣。起句作者从大视角切题，先铺呈时令（晚秋）、环境（园林）、背景（万花如绣）。这里我们需要体会一个“绣”字，这个动词很耐品~！为什么用绣品喻花呢？因为晚秋诸花已经没有生机与活力了，就象绣品一样呆滞、木纳。因此，起句是比较出彩的。
藤蔓葱茏，翠色欲流枝瘦。承接上句的背景、环境，作者将镜头推近。从“藤蔓”、“瘦枝”中捕捉特写。但这个特写没有衬托好。我认为“葱茏”与“翠色欲流”绝对不是晚秋的景象。唯“瘦”字可圈。因此，此句不成功。
独立寒秋竞艳，默默处，娇颜霜透。此句正式转入主题。菊花独立寒秋，默默承受霜透，这个思路可圈；但“竞艳”与“娇颜”决不是菊花的品质，立意低了。“竞放”可以，因为菊花就是在寒秋中竞放的，但不能用“竞艳”，为什么呢？因为在秋天与菊花媲美的百花不多，否则为什么用“独立”寒秋？“娇颜”亦然，既然能承受“霜透”，就不“娇”嘛。因此，此句思路可嘉，笔力未致。
轻颔首，迎风起舞，暗香醇厚。这句写菊花的姿态、神情与格调。拟人手法可圈，“醇厚”的品质亦有同感。“迎风起舞”还可斟酌。但总体上，上阕结基本是成功的。

丰姿绰约盈盈，薄雾洗香魂，情怀依旧。下阕继续承接上句结的体会，进一步描述菊花的精、气、神。传统的布局，下片当转，即使不转，也该为转，作一些铺垫。作者意尤未尽，浓墨赋菊也未尝不可。本句可圈的是“薄雾洗香魂”句，尤“洗”出彩。
烟雨飘摇，风骨傲尘知否。“烟雨飘摇”不好，为什么呢？因为下片起句用了“迎风起舞”，而“飘摇”削弱了前面的铺垫，本该提升的境界，反而因“飘摇”暗淡了，但后面的“风骨傲尘”立起来了。这又反衬了“飘摇”的不确。如果为了突出与衬托菊花的品质，不如直接用“风雨凄迷”，从风雨环境的角度来反衬。别用“飘摇”，那样容易引起歧义。
一任群芳蝶舞，坎坷路、清流长有。本句，后两小句都很不错，但“一任群芳蝶舞”又脱离了时令的大背景了。同时“清流”也来得突兀。不如“清芳常有”。浅见供酌。
高洁守，拂却几多污垢。这句是全篇最出彩的一句。说明作者对词作的结句还是深有感悟的。这句不仅照应了起句“微雨”的伏笔，也串联了“秋风”、“秋霜”的作用，照应了全篇。同时充分表达了菊花的高洁。“拂却几多污垢”使主题、主旨都振起了。
总之，《玉漏迟》的创作本来就有一定难度，尤其受仄收的韵脚局限，更加不易。叶舞清秋的这首《玉漏迟?菊》总体上应该是很不错的，尤其在守律、合韵的基础上写出这样的词作，是值得我学习的。如再作进一步的斟酌、修缮，并兼顾通篇的结构与笔触，应该是一篇成功之作。如上点评，也仅一家之言，恐多不确，权当交流，并期珠玉。