评《小巷情结》（无尘秋水、花间留晚照、剩翼请进）

倚槐卧雪

纤纤雨儿：
    喜欢小巷，不知在何时。或许童年起，从那狭长的小巷一路跳跃着回家时，小巷就已经悄悄根植于心了。可那时候，并不会觉得这是一件很美、很快乐、很有韵味的事情。因为天天从小巷穿行，再平常不过了。等到远离时，才惊觉，悠长的小巷早已是血管，布满了全身。回想起来，因为远离，多少有点不适。又或许，喜欢小巷是源于那首众人皆知的《雨巷》，再没有哪个小巷有如此经典的诗意和回味了。
   
    然而，我喜欢小巷，却并不希望在小巷深处遇见一个丁香一般的女子。“丁香空结雨中愁”，我不想被惆怅网住，特别是在走过一段岁月之后，更不希望独自空在愁云中。仔细想来，之所以喜欢小巷，是因了小巷给予我幽深的感觉、丰实的底蕴。要想走进，必得耐住性、放缓心境，才可探知一二，才可感知一二，才可见得一二。

小巷的魅力从一面墙开始。当阳光一点点渗入班驳的墙面时，它的美就一点一点扩张开，阅读的渴望由心底陡然而生。墙面因为光影的涂抹，宛如一幅印象画，牢牢捉住人的目光。又像是一本“大部头”书，承载了很多故事。望着它，不由自主调动探知的细胞，浮想联翩，似乎要把镌刻在墙体里的每一个符号读懂、读透。谁不想掀开历史的一页，走进过往，解读内涵，丰富思想？谁又不想聆听动人的故事，感受震颤的回音，领略人生的起伏与美好？此时阅读，人往往定格在一种痴迷状态。

    巷口处，起初或许还可以抱着一种孩童的顽皮、新奇心理，蹦蹦跳跳的。越往里走，感觉越是肃穆。听着青石板清脆的叩击声，反弹在高墙两壁又砸回到身上，心便禁不住翻腾了。像是有个声音牵着你，沿着一条适宜的小路忽忽进入某个心灵之所。浮躁的心在瞬间安静下来，交流的欲望喷发出来。这是一处安静的区域，尽可以敞开心扉，慢慢倾诉。面对一颗倾听的心，真诚是唯一的选择。这样说似乎有些违背常理，难道只有这里才是安静和真诚的地方么？倒也不是。只是小巷深处的深邃感与沉静感给人创造了一种倾诉与聆听的氛围。此刻，不可以大声说话，不可以吵嚷生事，所有的一切必须沿着一条脉络行进。也许正因为这样，从江南小巷走出的女子，都是淡去了一份张扬，总是缓缓进入视线，不经意的打动人心。就像一片叶，悠悠随风、轻轻落入湖，滋生默默相随的感触……
    小巷无论是晴天还是雨天，都让人流连。细雨飘飞时，小巷越发显得静谧与幽深。细微的脚步声和着略微清凉的雨丝，仿佛徜徉在杨柳拂岸的小河边，惬意的很。如果有兴致，还可以清晰地看看那些被细雨三三两两弄花了的石板路，很让人生出一些俏皮的念头，与它亲近、与它嬉戏，就在细雨蒙蒙的小巷里，一路呢喃着哼唱。大雨滂沱时，也无须仓皇出逃，更没有天塌下来的感觉！两旁厚实的墙壁义不容辞地挡着，雨势自然地减弱，好似被呵护了一般，心暖暖的。那高墙，犹如小巷宽广的胸怀，什么都可以承受，什么都可以包容，什么都可以蕴涵。
    今天，我又走在小巷，我希望自己可以再淡定一些，包容一些，沉淀一些……

倚槐卧雪

纤纤雨儿：
    今天是凤凰评论联盟开张的好日子，请各位评论员先热热身，试评一下《小巷情结》，也算是表演赛了哈。
    因为是首次开评，时间相对宽松些，周日之前请各位评论员帖出点评结果。

倚槐卧雪

剩翼：
    总算没误了火车：
    文学是语言的艺术，语言是世界的逻辑，因此文学也不能没有逻辑。结构、情节、人物、叙述、描绘、议论、引证，哪一个也少不了逻辑，毋宁说无逻辑，也就没有艺术。
    文章以小巷为题，开篇第一句："喜欢小巷，不知在何时。"，在，是误用，应为"从"。同时这句话宣示，后面的补叙，也应当是"时间段"，但，"又或许，喜欢小巷是源于那首众人皆知的《雨巷》，再没有哪个小巷有如此经典的诗意和回味了。"这不是时间段了，是一首诗，是一个事物，逻辑上出现了矛盾，可以肯定作者不是戴望舒同时代的人，所以不可能是指戴望舒写出这首诗的时间，因此，应当写"读到那首《雨巷》的时候……"。下面这句话还有两个毛病："再没有哪个小巷有如此经典的诗意和回味了。"一是贸然作了全称判断，既然除了老戴的雨巷，其他的都没有经典的诗意，那么后面写那么多巷子长、巷子短，又是为何？二是小巷有诗意能够说得通，但有回味就不太合适，应该是令人回味。
    后面，到"放缓心境"都很好，有渐入佳境之意，不过"才可探知一二，才可感知一二，才可见得一二。"这话就又随手了，探知、感知，实在看不出太大分别，所谓简练，不过是能用一句话说清楚，就别说两句。
    后面一段，写小巷的魅力从一面墙开始云云，写得都很好，但看到文章最后终归是一段历史、一个故事也没有，读者的期待被打断了，看罢方知是作者的想象，这使得文章的魅力凭空减少了几分。
    再后面，写作者进入小巷"浮躁的心在瞬间安静下来，交流的欲望喷发出来。"喷发这个词似乎难以和安静挂起钩来，"总是缓缓进入视线"也令人不解，这些我以为都是写得随手了，违背了起码的逻辑。
    再后面，本来以为作者还要从第二段"巷口"向里面走，没想到转而写雨中的小巷，我们回顾一下，自第三段开始实写小巷，首先写清晨阳光逐渐照进小巷，引起了"阅读的渴望"，或者说是个序幕吧，后面一段呢，写从巷口处进入小巷，青石板路云云，也还接得上，再后面写雨巷，叙述者消失、时空、叙述视角全变化了，好像作者已经在小巷中"走丢了"。要么，写风中的小巷、雨中的小巷、雪中的小巷；要么写古时的小巷、今日的小巷；要么写江南的小巷、北方的胡同；要么从巷头写到巷尾……否则，突然插入雨中的小巷，这是为何？或许是作者走着走着突然下雨了？那也得有个交代，否则前面的阳光怎么解释呢？
    最后，"今天，我又走在小巷，我希望自己可以再淡定一些，包容一些，沉淀一些……"看来还是走在小巷，还是当下这一时空。
    叙事中的时空转换，视角变换不是不可以，我们没必要把"三一律"套到散文中，但仍要遵守一定的逻辑，起承转合，需要过渡自然，不突兀，即使所谓"意识流"也是"流动"，而不是"水花四溅"，这样才能形散而神不散。推荐阅读杜甫诗《登岳阳楼》，短短一首五律，时空交错转换，收放洒脱自如，达到了极高的艺术境界。

倚槐卧雪

山色不厌远：
    读《小巷情结》，随着作者平实深情的文字，逐渐进入一种心境和状态：眼前是古老曲折的小巷，心中是对一种性格、一种情怀的深情凝视。
    小巷，在文学上是多情的，所以有“小楼一夜听春雨，明朝深巷卖杏花”、“王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识”等诸多佳什名篇。小巷，在建筑艺术上又是多变的，它们的有弯曲，有的斜歪，有的直中带曲，有的曲中带直。因为墙高路曲，所以自朝至暮，光影变化非常丰富，悉如画本。“墙面因为光影的涂抹，宛如一幅印象画”，“又像是一本‘大部头’书，承载了很多故事”，作者如是形容阳光下的小巷，小巷的情致跃然纸上，让人忽起悠远之思，目光自然跟随作者的笔触，一点点抚过写满岁月和沧桑的小巷。
    走入小巷，“听着青石板清脆的叩击声，……像是有个声音牵着你，沿着一条适宜的小路忽忽进入某个心灵之所”，有这里，幽深的小巷，也是一条心灵之路，它牵引着作者的心和读者的心，进入一个静谧的空间。在这个空间里，“青石板清脆的叩击声”，不也是岁月的足音么？粉墙衬着多姿多样的墙门，从石板缝中与墙脚下长出的野草闲花，令人行其间，移步移景。而此刻，粉墙、青石板、花草、光影、足音，已然与岁月、成长融合在一起，形成一条深深长长的河流，将人的心灵与这古旧的街巷连接在一起了。
        小巷，亦是宜晴宜雨宜风宜月的。接下来，作者即将我们的视线转入了雨巷??微雨中，“小巷越发显得静谧与幽深。细微的脚步声和着略微清凉的雨丝，仿佛徜徉在杨柳拂岸的小河边”，暴雨倾盆时，两侧高墙似臂，“好似被呵护了一般，心暖暖的”。万物静观皆自得，四时佳兴与人同，作者在这里又为我们轻描了一幅空灵素淡的画。
        文章结尾点出小巷给“我”的感悟：“我希望自己可以再淡定一些，包容一些，沉淀一些”，至此，小巷的性格与“我”的感悟，融二为一。
    观大邑是一乐，步小巷亦是一乐，而小中别有韵。作者笔下的小巷有景致，有情感，有故事，有性格，读来收获颇多。
    赏罢了美景，对于文中的某些细部，也一并提出来，与作者交流。

    文章开篇点出，“喜欢小巷，不知在何时”，之后是童年时在巷中玩耍行走的记忆，远离之后对小巷的印象，再转到喜欢小巷的原因??“之所以喜欢小巷，是因了小巷给予我幽深的感觉、丰实的底蕴”。“喜欢小巷，不知在何时”，这一句中的“在”字似有不妥；“一路跳跃着回家”，跳跃一词似有不妥；“回想起来，因为远离，多少有点不适”，这一句话似未说完。
    第三段应是在作者将要步入小巷时的所见所感，第四段是从巷口进入小巷，小巷的悠长曲折给作者的所思所感，第五段是意象中风雨中的小巷，末段点出，“今天我又走在小巷”。这几段的时间空间的转换有些突兀。
    另，个人以为，小巷虽小，但从历史烟尘中一路走来，还可再扩充进些内容，比如小巷的故事、小巷名称、小巷某个节点的一景，小巷会更“以小见大”。

倚槐卧雪

无尘秋水：
        先说优点部分。
        这篇文章最大的特点是文笔清新、哲思动人。
        一：平淡自然而流畅的语言。
        平淡和自然往往是难以分开的。平淡是一种追求朴实无华的自然流露表现方式，同时也是一种天然自成的艺术风格。我们的古人早有云：“清水出芙蓉，天然去雕饰”，点出了一些奇妙之处其实就在不经意间。
        观看全文，作者无一处修饰无一处雕琢，就是对小巷进行一系列的平铺直叙，喜欢的缘由，从童年开始到老戴的那首诗，再到现在最深的体会。循序渐进的轻描淡写，小巷之魅力，小巷之韵味，于笔墨尖一点点漾开，由点到面。
        直观的文字最大的好处就在于可以让读者看得更真切，听得更真切，感受得更真切，从而消除距离感，更易引起共鸣。
        总而言之，“真”，这个字永远是散文的灵魂。
        平淡自然不造作，是本文的第一个动人之处。
        二：巧妙的借物寓意写作手法。
        我们知道一篇好的文章不光是感受情感美，它还必须给我们以启示，一种心灵的洗涤。也就是说，不光有情境美，还必须有理趣之美。一篇文章如果一味说情，而缺乏理的底蕴，它就失去了回味的余韵。那样的文章便失去了生命力，或者说无法永恒。
        在文章中加入一定的理趣，是时代发展的需要，也是社会赋予文人的历史职责。
        我们来看文章，小巷寄予了作者的主观思考，“淡定”“包容”“沉淀”，这里的小巷承载着作者的思想境界和心愿。通过第三小节的心灵感触，第四第五小节的情感倾诉，让我们在文字的流动间感受大自然的美好，让我们欣赏大自然，欣赏变化着的世界，欣赏生活中的美好，从而来体会人生。
        这样的笔触是积极的，它提倡顺应自然的处世态度。作者的心灵倾诉全都寄寓在这条小巷，通过小巷来完成作者欣赏人生平淡自然的主张。
        哲思动人，是本文的另一个精美之处。
        谈谈缺点：
        一：结构有些错乱。
        叶圣陶先生说过：“思想是有一条路的，一句一句、一段一段都是有路的，好文章的作者是决不乱走的。”散文的材料是按照一定的思路组织在作品中的，作品的结构就是它的思路的具体展现。
         一篇完整的文章必须有两条线索，内在线索是作者的思想起伏，外在线索是事物、人物、空间的发展变化。
        这篇文章属于流动式结构，作者的情感思路跟着文字在行走。
        外观上看，如果围绕“晴天的小巷”“雨天的小巷”来分别描绘，把多余的去掉，会更紧凑完整些。
        另外，结尾处收得急了些。
        二：有一些语病。
        一些动词的运用和标点符号的运用不是太准确。
        以上是阅读后的一些感想，与各位交流：）

倚槐卧雪

凤凰琴：
        汇总联盟赏析意见：
    读《小巷情结》，随着作者平实深情的文字，逐渐进入一种心境和状态：眼前是古老曲折的小巷，心中是对一种性格、一种情怀的深情凝视。
    小巷，在文学上是多情的，所以有“小楼一夜听春雨，明朝深巷卖杏花”、“王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识”等诸多佳什名篇。小巷，在建筑艺术上又是多变的，它们的有弯曲，有的斜歪，有的直中带曲，有的曲中带直。因为墙高路曲，所以自朝至暮，光影变化非常丰富，悉如画本。“墙面因为光影的涂抹，宛如一幅印象画”，“又像是一本‘大部头’书，承载了很多故事”，作者如是形容阳光下的小巷，小巷的情致跃然纸上，让人忽起悠远之思，目光自然跟随作者的笔触，一点点抚过写满岁月和沧桑的小巷。
    走入小巷，“听着青石板清脆的叩击声，……像是有个声音牵着你，沿着一条适宜的小路忽忽进入某个心灵之所”，有这里，幽深的小巷，也是一条心灵之路，它牵引着作者的心和读者的心，进入一个静谧的空间。在这个空间里，“青石板清脆的叩击声”，不也是岁月的足音么？粉墙衬着多姿多样的墙门，从石板缝中与墙脚下长出的野草闲花，令人行其间，移步移景。而此刻，粉墙、青石板、花草、光影、足音，已然与岁月、成长融合在一起，形成一条深深长长的河流，将人的心灵与这古旧的街巷连接在一起了。
        小巷，亦是宜晴宜雨宜风宜月的。接下来，作者即将我们的视线转入了雨巷??微雨中，“小巷越发显得静谧与幽深。细微的脚步声和着略微清凉的雨丝，仿佛徜徉在杨柳拂岸的小河边”，暴雨倾盆时，两侧高墙似臂，“好似被呵护了一般，心暖暖的”。万物静观皆自得，四时佳兴与人同，作者在这里又为我们轻描了一幅空灵素淡的画。
         文章结尾点出小巷给“我”的感悟：“我希望自己可以再淡定一些，包容一些，沉淀一些”，至此，小巷的性格与“我”的感悟，融二为一。
    观大邑是一乐，步小巷亦是一乐，而小中别有韵。作者笔下的小巷有景致，有情感，有故事，有性格，读来收获颇多。
我们知道一篇好的文章不光是感受情感美，它还必须给我们以启示，一种心灵的洗涤。也就是说，不光有情境美，还必须有理趣之美。一篇文章如果一味说情，而缺乏理的底蕴，它就失去了回味的余韵。那样的文章便失去了生命力，或者说无法永恒。在文章中加入一定的理趣，是时代发展的需要，也是社会赋予文人的历史职责。
       文章中小巷寄予了作者的主观思考，“淡定”“包容”“沉淀”，这里的小巷承载着作者的思想境界和心愿。通过第三小节的心灵感触，第四第五小节的情感倾诉，让我们在文字的流动间感受大自然的美好，让我们欣赏大自然，欣赏变化着的世界，欣赏生活中的美好，从而来体会人生。这样的笔触是积极的，它提倡顺应自然的处世态度。作者的心灵倾诉全都寄寓在这条小巷，通过小巷来完成作者欣赏人生平淡自然的主张。  
       平淡和自然往往是难以分开的。平淡是一种追求朴实无华的自然流露表现方式，同时也是一种天然自成的艺术风格。“清水出芙蓉，天然去雕饰”，点出了一些奇妙之处其实就在不经意间。观看全文，作者无一处修饰无一处雕琢，就是对小巷进行一系列的平铺直叙，喜欢的缘由，从童年开始到老戴的那首诗，再到现在最深的体会。循序渐进的轻描淡写，小巷之魅力，小巷之韵味，于笔墨尖一点点漾开，由点到面。直观的文字最大的好处就在于可以让读者看得更真切，听得更真切，感受得更真切，从而消除距离感，更易引起共鸣。
       期待作者更多的文字与交流。

倚槐卧雪

凤凰箫：
        汇总联盟修改意见：
    赏罢了美景，对于文中的某些细部，也一并提出来，与作者交流。 这篇文字的主要弱点体现在结构和具体的词句斟酌上。
        叶圣陶先生说过：“思想是有一条路的，一句一句、一段一段都是有路的，好文章的作者是决不乱走的。”散文的材料是按照一定的思路组织在作品中的，作品的结构就是它的思路的具体展现。一篇完整的文章必须有两条线索，内在线索是作者的思想起伏，外在线索是事物、人物、空间的发展变化。这篇文章属于流动式结构，作者的情感思路跟着文字在行走。外观上看，如果围绕“晴天的小巷”“雨天的小巷”来分别描绘，把多余的去掉，会更紧凑完整些。
    第三段应是在作者将要步入小巷时的所见所感，第四段是从巷口进入小巷，小巷的悠长曲折给作者的所思所感，第五段是意象中风雨中的小巷，末段点出，“今天我又走在小巷”。这几段的时间空间的转换有些突兀。
      本来以为作者还要从第二段"巷口"向里面走，没想到转而写雨中的小巷，我们回顾一下，自第三段开始实写小巷，首先写清晨阳光逐渐照进小巷，引起了"阅读的渴望"，或者说是个序幕吧，后面一段呢，写从巷口处进入小巷，青石板路也还接得上，再后面写雨巷，叙述者消失、时空、叙述视角全变化了，好像作者已经在小巷中"走丢了"。要么，写风中的小巷、雨中的小巷、雪中的小巷；要么写古时的小巷、今日的小巷；要么写江南的小巷、北方的胡同；要么从巷头写到巷尾……否则，突然插入雨中的小巷不好解释，形成文脉在此一断。    
    叙事中的时空转换，视角变换不是不可以，我们没必要把"三一律"套到散文中，但仍要遵守一定的逻辑，起承转合，需要过渡自然，不突兀，形散而神不散。 我们看杜甫诗《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”时空交错转换，收放洒脱自如，达到了极高的艺术境界。  
       语言方面有一些语病，一些动词和标点符号的运用不是太准确。文章开篇“喜欢小巷，不知在何时”，这一句中的“在”字似有不妥；在，是误用，应为"从"。同时这句话宣示，后面的补叙，也应当是"时间段"，但，"又或许，喜欢小巷是源于那首众人皆知的《雨巷》，再没有哪个小巷有如此经典的诗意和回味了。"这不是时间段了，是一首诗，是一个事物，逻辑上出现了矛盾，应当写"读到那首《雨巷》的时候……"。下面这句话还有两个毛病："再没有哪个小巷有如此经典的诗意和回味了。"一是贸然作了全称判断，现在要歌颂的小巷明显不是老戴的雨巷，如果没有那经典的诗意，那么后面写那么多就没有目的了；二是小巷有诗意能够说得通，但有回味就不太合适，应该是令人回味。“回想起来，因为远离，多少有点不适”，这一句话似未说完。"才可探知一二，才可感知一二，才可见得一二。"这话显得随意，三者没有太大分别，不存在递进的关系。 "浮躁的心在瞬间安静下来，交流的欲望喷发出来。"喷发这个词似乎难以和安静挂起钩来。
        另外，联盟对于本文的整体构思建议是，小巷虽小，但从历史烟尘中一路走来，还可再扩充进些内容，比如小巷的故事、小巷名称、小巷某个节点的一景，小巷会更“以小见大”。 还有个很重要的问题，文章最后终归是一段历史、一个故事也没有，读者的期待被打断了，看罢方知只是作者的想象，这使得文章的魅力凭空减少了几分。建议修改时加入生活化具体化细节。

倚槐卧雪

子青：
看到这样认真、细致、高质量的评论时，感激、感谢、感动，都不知怎么说了！
首先谢谢各位的指点，给我一盏灯：）也谢谢各位的鼓励，给我一支浆：）再一次感谢各位：）我想，也只有认真改完自己的习作，才算是完满的评析。