乱弹琴??琴瑟读联与学联

苏三

对联无疑要讲究词性对仗，尤其是短联，字数有限，自应尽量求工。

字有形、音、意，对联时经常要兼顾这些元素。比如考虑平仄布局，是对音，运用拆字，照应偏旁之类的技巧，是对形，而词性对仗，则几近关乎一幅对联的成败，这是由对联的文体特征决定的。

不过对联的宽和严并不是绝对的，宽和严的尺度其实很有意思，太宽则滥，太严则板。所以我以为，严而不死，宽而不滥比较好。

苏三

以前推荐过两篇关于对仗的文章，翻来看看依然很有意思，录于此。

                                       对仗规则的常与变 （节选）

                                                   ========尚佐文

     传统诗学关于对仗有一种辩证的态度，总体上讲，对仗要追求精工，古代诗人和诗论家对此有许多精细的讲究，这也是对仗区别于普通对偶修辞的重要特征。与此同时，又反对一味求工，对仗过于求工，容易产生两种弊病，一是导致语义合掌，语言板滞，因为相对应的字词如果属于同一门类，那么上下句的意向往往比较接近，无法通过对比形成张力，达到流走灵动的效果；二是流为纤巧浅俗的风格，从而落入“小乘”，背离高雅大气，自然浑成的审美要求。葛立方《韵语阳秋》中载：“近人论诗者，皆谓偶对不切则失之粗，太切则失之俗也。”这种辩证观点，的确很有代表性，对于诗联创作与鉴赏都深具影响。

   受这种辩证思想的影响，历代诗联作品中普遍存在一种值得注意的现象：一联中有一组或几组字对得特别工，其他地方对的不工甚至不对，整联也会被认为佳对。借用心理学名词，可称之为“晕轮效应”（指人知觉认识上的扩大，比如对某人非常突出的优点印象强烈，对其缺点就会视而不见）如李商隐的“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.”翼与通一名词一动词，不成对仗，但读者并不觉其不工，除了句中生动鲜明的意象给人深刻印象外，句中的身与心，有与无，双与一都是工对，这就掩盖了个别字的对仗不工。再如唐彦谦的“尘埃一别杨朱路，风月三年宋玉墙。”因为一、三是数目字作工对，跟在它们后面的“别”“年”不成对仗的缺陷就被忽略了。

   这样的例子很多，充当“晕轮”的都是本身对仗极工的一组或几组字词，包括数目字，颜色字，方位词等。 如：无湖三亩宅；万里一归人。（王维） 此地一为别，孤鹏万里征。（李白） 三山半落青天外；二水中分白鹭洲。（李白）。。。。。。。

苏三

对仗刍议 （ 醉吟子 ）

    初级班学习对联的基础知识，这是学联的基础，既要深刻理解、牢固掌握，更要学会变通、灵活运用。比如，对仗问题，大可不必抠得太死，否则就会为自己奋飞的翅膀套上枷锁。我的观点是：理论要严格掌握，无论分析得多细致都能说出道理来；在实际运用上可适当放宽。以前写过的一篇短文，转过来供参考。

    先看两个清联的例子。李鸿章联：
论诗说剑皆第一
饮酒食肉自得仙
“第一”为表示顺序的名词，“得仙”为动词，当判失对。我们试着用以下两种方法来理解：“第一”理解成“得到第一”，既可与“得仙”对仗。或者这样理解：第一也好，得仙也好，都是形容前半句所述事件的心理感受很悠然自得、很自豪，都以形容词来对待，对仗就成立了。

黄遵宪联：
尚欲乘长风破万里浪
不妨处南海弄明月珠
万里是数量词，明月是名词，失对。然而，万里浪、明月珠各看成一个词组，都是名词性词组，对仗便工整了。

清赵翼赠友人联：
江上飞云来北固
潮连沧海欲东游
初看此联有两处失对，上??连，北固??东游。上是方位词，借为动词与连相对；固是名词，借为动词与游相对。

    再看两个当代网联的例子。澄蓝题《甘蔗》联：
回味但凭人咀嚼
立身略有竹风姿
咀嚼是动词，风姿是名词，失对。但是，咀嚼本身是并列结构，风姿本身也是并列结构，分别看成自对，还是很工整的。

寒天老师给本人的嵌名联：
子在川上吟流水
谁在花间醉一壶
同样有人说：流水、一壶，失对，然而它们都是名词，分别看成吟、醉的对象，还是对得上的。

    总之，分析对仗，如果遇到初看不工整的情况，往往用如下几种手段，就可以解释的通：本身结构不同，但仍是同一词性的词组；前后联系一下，构成更大的词性相同的词组；自对的理论；词性活用；借对。

苏三

标题用绿色不太醒目，我换了红色，这样找起来比较容易   

旧僧

个人觉得，好联不一定是工对，工对不一定是好联。

一般在用以教学的对联著作里，举的例子都是比较典型，比较工整，大多多字字工对的那种。

但是实际情况是，由古至今，有很多对联，尤其是长联，并非是字面上字字相对的，但是却仍不失为好联。

以上所言并非说，对对联的时候不必求工。对联之时求字面工整，句意严密，这是无可厚非的。
但是，不要刻意，不要拘泥。

至于工与不工的标准，其实很难单独而言，还是要放到具体的联句中去分析的。而且，今人所定的许多标准，确实不适合拿来评价由古至今的对联，所以，这些标准是供参考，而不是一成不变的定理。

一豹春天

这般执著
哪个清莹

一豹春天

冰心怀素
谷雨留香（楚）

苏三

引用第36楼一豹春天于2009-10-24 00:30发表的  :
冰心怀素
谷雨留香（楚）

蜻蜓点水

雅出：冰心怀素
俗对：热地乔石

素，娟也~ 石，疗疾之针也~

今声灌一句~

枫林晚

以本人看来，对联自古人来，无论今人怎变，基本的要素不能变。

走出了文字上的‘工对’，那就是‘意对’，不求文字上的“工对”也可秋意境上的‘工对’。

也凑一个玩：

冰心怀素
秋雨润发《今》