月影虫声

欧阳杏蓬

　　月影虫声
　　一个人死去就给活着的人留出了一条道，这条道连接了并不遥远的过去和看不见的未来。过去是一面镜子，经常回忆，犹如经常照镜子，可以看见自己的样子，看清自己的面目。由于白天辛苦，我更喜欢夜晚，乡村的夜晚。无论春夏秋冬，只要晴朗，村的夜晚就像一块素洁缥缈的云，让每个孩子着迷。
　　没有大人的管束，孩子是最幸福的。晚饭过后，写了几笔作业，然后告诉父母，作业写完了，就把课本作业本文具盒叠在一起塞进书包，挂在墙上，就奔跑出来，与在门外大路上的伙伴汇合，去呼唤其他的伙伴。
　　乡村在山下，房屋如岭上黄角桠的树叶一样簇在一起，邻居开个门，说个话，放个屁，都听得清清楚楚。照不远的惟有油灯，那一团光即使衰弱暗淡，却一样带来了安宁吉祥。孩子出门了，大人弄清楚家务事后，也走到门边，扯过一条凳子，一边叹息“我站了一天了，透一口气先”。一边坐下，邻居就来了。或者对方听到了叹息，或者这夜安静，大家凑在一起，可以清清闲闲畅所欲言。村里人知识不多，见识也不广，可道听途说的多，点一支烟，一边说三，一边说四，不一会儿，张三李四就打起来了。你一句，我一句，或高或低，像唱歌一样飘出村子，飘到月光笼罩的田野，消失在河流的喧哗与微风里。
　　跑得动的孩子不掺和大人之间的聊天，而是一个两个结伴，站在巷子口，大叫着：出来玩了。这喊叫声就像快乐的发酵剂，一声两声过后，男孩女孩都跑了出来，跑到大路边的晒谷坪上，女孩子多，就坐在一起，围成一个圈，玩丢手绢。男孩多，就挑出一个跑得快的扮老鹰，玩老鹰捉小鸡。有时侯也玩捉迷藏，但因为是夜里，半天也找不着人，常常吓得年龄小的孩子踩着月光跑回家去了。
　　不喜欢活动的孩子，在勒爷还在世的时候，就会坐在勒爷家门前的石板上，一个给勒爷的烟锅里装烟，一个就会吹亮纸媒点烟。勒爷抽上几口，在石板上把烟锅里的灰敲出来，一边的孩子又给他装上。后来的孩子没地方坐，就蹲在后面。喜欢恶作剧的，不管好坏坐下来，又马上弹起来，叫：有蜈蚣！把孩子们吓得都站起来跑，他自己就靠近勒爷坐下。勒爷会讲很多鬼狐故事，听得人渴了，也不敢一个人回家喝水。
　　讲故事的勒爷因为摆不平媳妇，在一个中午喝了几碗酒后，又喝了半瓶子药，死了。
　　在乡下死一个人很正常，而一个人不正常的死了之后，村子会安静大半个月，都怕死人的鬼魂会回到村子游荡，撞到了不吉利。勒爷死了，他的媳妇似乎达到了目的，搬走了。村里人偶尔会议论，也仅仅是限于私下，因此把聚会的地方从门前搬回了堂屋里。
　　月上中天，孩子们回家了，我会走出来看。
　　我喜欢安静地夜里。虽然这安静偶尔会静得让人起鸡皮疙瘩，我仍是喜欢壮了胆子走出来，走过孩子们追逐??当年自己也追逐过的晒谷坪，然后走上光洁的石板路，很多的记忆就会苏醒过来。两边是夏季抽穗的稻子，在银粉样的月光里一片朦胧，稻穗未熟，金黄与青涩交织着，矗着坠着，一动不动。放眼望去，无边的田野，就像一片在沉默的海洋，在孕育着巨大的力量。月光笼罩，将这种力量变得含蓄起来，呈现出夏夜的绚烂。田野里有一条河，小河，水翻着碎碎的银波，让人恍惚进入“月光如水水如天”境界中。安静是一种力量，它把人叫给灵魂，面对自己，小心翼翼地面对过去和未来。当我默默站在田野边上，望向远山时，远山像夜的战士，埋伏在大地的四周，把整个大地弄得神秘而严肃。
　　因此，我更喜欢这里的虫声。
　　太阳的半张脸贴在西山上，最后的光辉把西边的云朵映照得通红，村庄里瓦屋上的炊烟袅袅升起，温度在逐渐下来的时候，虫开始钻出尘土，在正在恢复生命力的草叶里开始鸣唱。青蛙、癞蛤蟆等也不甘寂寞，在水边，或在田野中间，偶尔发出两声巨响。山林被暮色笼罩，山上的鸟也开始叫起来，直到夜里，夜莺和猫头鹰仍然交换出声，令整个夜晚边得诡异起来。入了夜，萤火虫从草叶里飞出来，在屋前环绕几圈，又归向庄稼地。
　　风轻云淡，睡在湘南乡下的夜里，就像睡在虫声的交响乐里。每次醒来，都像睡在摇篮里，似乎时光从来未曾老去，岁月一切静好。
　　这是乡村里的常事，平常得令人疏忽。当某一天离开乡村，在城市里吹着一把破风扇的时候，我经常把破风扇的吱呀声、哗哗声听成是乡下的虫声。只是在城里，床前很难有明月清光，很少有安静的时候了。这不会让人忧伤，却让人无限的怀念那些远去的安静，想那些逝去的人事，缅怀过去了的人生。乡村，将是我们这一代人最好的一块墓碑。
　　2011-6-1