憨大学联笔记（转贴）

夏日么么茶

赠饭量憨大：（青莲）

肚皮何其大也，直欲将百座山、千叠水、万卷书，皆揽为茶饭
性情是谓憨乎？偏定要一点悟、几分痴、些许痛，全发作奇声

夏日么么茶

饭量：

说干就干，盼望有个好开头：）  为防止误导，说明一下：
其中所写，都是自己一时想法，并无条理，并无系统，写出来找人指正而已，不可当作理论看待：）其他一楼已述。言归正传。

    去年到中楹开始学成联，此前一直喜欢玩技巧，于意境，以及对仗工整方面就差了。灌了一个多月对句，惯于以风对月，以有对无，以我对君，以山对水，见到苍茫就对浩荡，也不知自对为何物。往往对来的句子，特工，也特无味。后来看白衣的《异乡人联话》，里面有某浪的话：吴恭亨《对联话》如邪派秘笈，读之可功力大进。我年轻人急功近利，于是找来看。觉得自己很浅薄，但是却不后悔看这个书。就从这里面几个联说起。
    倚槛苍茫千古事；过江多少六朝山
    我是看了这个联，才知道苍茫还可以对多少，虽然都是形容词，起码不局限于浩荡了。思路的打开有个过程，这算是第一步吧。  又：
    天上麒麟原有种；门前桃李自成春
以往见到麒麟，想对句的时候，往往局限于一种事物，往往又局限于一种动物，往往还局限于连绵词，考虑平仄的要求，甚至只有蚂蚁，螃蟹，和一些很生僻的动物，这样思路无法打开。见到这个句子，知道原来可以用自对来宽对连绵词，而也不一定要是动物，当然自对也不可能只是一种事物了。
    于是知道了自对这个东西，虽然不熟，总算知道了。
    另补充一下，曾在槐花问过雨里烟村先生，对于连绵词，他认为不能看作自对，工对只能对连绵词。自对对连绵词，属于取巧的宽对了。我师父也是这样看法。
    另有一事不明：长联自对之间，往往是分句自对，上下联之间甚至语法结构不同，短联也有见过：“江流天地外，山色有无中”，天地对有无，是不同词性自对的存在。那么，不同词性连绵词之间，可否对仗？

时先生：能不能对是一回事，对得工不工是另一回事，局部对工了整句好不好又是一回事。如果用“蚂蚁”组织的下联在立意、文采等方面都能不逊色于“门前桃李自成春”，那么当然是很成功的。如果只能对成个“门前蚂蚁自成群”，那么还不如就用“桃李”来对的好了。


孙先生：对仗的形式目标就是各个局部形成对称。而可以形成对称的要素是很多的，最常见的就有“字类”〔不考虑语法的指称意义分类即为字类〕、“词性”和“结构”三种，还有其它如“回文对”、“双声对”、“叠韵对”、“同偏旁对”……等等，都是形成对仗的要素。各个局部，只要满足上面任何一项，宽对就形成了。

宽对的基础上若求工对，只要“字类”相同即为工对，例如以山对水，苍茫对浩荡就是工对；麒麟对桃李，古人称之为邻对，当然可以对，只是不工而已。

结构对称主要有两种，一是语法结构相同，如主谓对主谓之类；二是意义结构，如同义连用字、反义连用字、联绵字、叠字，它们是不考虑语法结构的。“江流天地外，山色有无中”里的“天地”对“有无”，就是反义连用字相对。以此观之，“一夜缠绵趁月好”当然可以对“两只蝴蝶绕花飞”，这是“联绵字”相对。且从内容上看，上联写缠绵的爱情，下联以双双蝴蝶作烘托，立意也不错。

对联之高下，一是意境风格方面的要求，二是工对这种形式上的要求，两者都满足自是最上乘；意境风格高远，只是对仗较宽，仍是好对联。

夏日么么茶

饭量：

读古诗文，经常对“起，承，转，合”这几个字有感觉，这四个字真是概括了好东东的精髓。苏东坡题西林壁“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。” 四句，我一直觉得是这四个字的最好注释。  《对联话》开篇就有一联：
    胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色；
    扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更。
    我觉得也是对对联“起，承，转，合”的注释，先五字起，后两句承上写景，下比开头转到写自身，最后写自身所见所闻。这里的“合”似乎并没有合上，我的看法是这是题署风景的联，所用的笔法是纯文学的笔法，不带说理，留下空间更好。若是加入议论说理，那么最好合的时候要把理说透。比如：
    为臣死忠，为子死孝，大丈夫当如此矣；
    南人归南，北人归北，小朝廷岂求活耶。
关于此联，又有点小想法：下比重复了南，北两字，而上比对应位置并无重复，上比“为”字重复的地方下比也不重复，但是因为自对，并无不流畅的感觉。同样我看过一脉花香兄的一联：
    ●苏小小
　　
　　风裳水佩花如若，更才冠西泠、芳压西湖，犹怜美丽凋年少；
　　油壁香车事悄然，剩一湖烟雨、一亭风月，未许江山负梦多。
    上比两个“西”，而下比没有，同样自对不错，可是我读来总觉不大顺口。一直想不通为什么感觉上会有这样的差异。我只能猜测：或者是由于花香兄自对平仄相同，而上面一联句中自对平仄也是相反，所以才显出两个“西”字有些不大顺口。以前看秋水与三少PK的帖子，叶公的点评，说到平仄相同的形式完成句中自对时，读来会稍显沉闷，这里或者道理也是一样？   又有一点不明：如何看待句中自对里面重字的现象？是否对句也该有重复？重复的位置如何？比如某浪的：某山某水成知己 若对以 明月清风不负人，总觉别扭。但若一定要重复，则似乎其中对仗情况比较复杂，我无法考虑清溪，还请各位先生赐教。

时先生：

自对之后，上下联的对仗可以放宽。从前人的联来看，这个宽的程度是宽到没有底线的，上下联之间既可以工对，也可以宽对，还可以部分或完全失对，包括字的门类不同，词性不同，结构不同，节奏不同以及重字的多少和位置不同等等都是可以的。

      但是自对句自身则应该力求工整，而且最好在字面相对的同时，平仄也能相对。上面花香那一联自对而平仄相同，应该是感觉“不大顺口”的原因。之所以出现这种情况，猜想可能和作者想套“马蹄韵”正格有关。其实凡是自对，总是以平仄相对为好，大可不必受什么“马蹄韵”的约束。

夏日么么茶

饭量：

在恶人谷看到一篇文章，所讲的是联之格调。此前没见过类似说法，其中所论，于成联创作指导意义比较直接。因不知版权问题如何，不敢转载，故介绍大概以及我之所想。
    其文将对联格调分为十种：诗，词，曲，散文，骈文，成语，民歌，谜面，绕口，戏文。这个分类我并不觉得科学，这个作为初学者可以不求甚解，注意取舍就行。
    诗之格调，举例莫如集句联：比如著名的，“劝君更进一杯酒；与尔同消万古愁”
    词之格调，长联用的恐怕是最多的，这里用词的别称，称做长短句格调，似乎更切，如青堂先生的：
     李叔同
     故国风物几能存，满眼疮痍，浮生涕泪；
     香案萧名浑永在，双屐竹杖，一桥樱花。
     其他不赘述。  我想这一点对于初学者来讲应该还是有所启发的，不同的题材，自适合不同的格调，而又不拘泥某一种。很多初学者大概跟我一样，写联之时往往布局风格没个打算，前面似是白话，后面又是文言，或者前面如词，后面又如曲，导致语言风格不统一，读来别扭。举个例子，我的一个练习联：
     联题:梦回帘外五更风
     相思卷帘外，忽忆起旧日风华，一念悠悠询自己
     明月到窗前，再回想东坡格调，十年脉脉费思量
    其中“自己”两字，为现代汉语，扰乱了全联气脉，浪子曾为之吐血数升。此联虽废，能有所得，也算没白写。
    又，似乎并非七言律句入联，便可以品出诗味来。比如：
    沽酒客来风欲醉；
    卖花人去路还香
无论如何，我读不出诗味来，即使两句诗的味道，也读不出来，更不像是诗中的对仗句。再如负棺人的：
    或许茫茫皆不是；
    当时种种又如何
    我曾经崇拜了很久，无论再加什么字进去，都是多余了，但是作诗来看，又好像嫌过于抽象单薄。包容性太强，于各种文体，都似是而非，或许联的特殊就在于此吧。

    另，推荐其他初学者也去恶人谷珠楼看看这个文章，但不可盲目相信这个格调划分，也不要刻意划分。写联的时候发乎于心，只是注意一联之内语言风格的统一就好了。这一点时习之先生曾经在去年回我的帖子里指点过，再谢：）

夏日么么茶

饭量：

现在网络上似乎分成不同的两个派别，机关和意境。至少从我接触到网络对联的时候是这样，现在依然好像两个派别。曾经我以为，这是两个截然不同的学习方向。曾经看过恶人谷的资料以及常江先生的对联资料等等，其中有讲对联作法。不约而同的，这些讲述对联作法的著作，把对联作法归纳为卷帘，脱靴，设问，排比，比拟，夸张，镶嵌，双关，照应等等。这和我学习机关联的时候学习的技巧门类是一样的。后来看的联多了，渐渐明白技巧其实是基础，这两个派别其实本来是没有的，是网络的产物。网络上一些大家，比如周大烟袋，大肠世家，飘萍浪子，怀抱昆仑等等，都曾经玩过技巧联，而且水平都很高。当然还有雨里烟村，林间姝境，这两位意境联高手现在依然创作机关联。
    可以打一个比方，玩斯诺克的都知道，看表演赛比看正赛过瘾。表演赛上面能够打出很强烈的旋转弧线球，一击多洞等等。可是正赛的时候这样的时候却不多。但是正赛的难度无疑比表演赛要大。旋转弧线，跳杆，这些技巧，对于真正的高手只是基本功。在创作意境联的时候，如果能熟练的融入一些自然的技巧，会使作品增色不少。
    周大烟袋有一个长联：
    题四川梓潼七曲山风景区
    三百里逶迤蜀道、锦绣长廊，看晋柏凌霄，潼江映日，双峰捧月，仙洞飞霞，且登临石栈云梯，步移景换，再回首羊肠鸟路，坡去平来，浓浓淡淡点翠霭苍烟，掩映着林泉丘壑。叹七曲明珠璀璨，生面别开，境界果超然，变幻万端腾气象
    两千年肃穆祖庭、庄严大庙，想玄宗应梦，太白题诗，司马读书，五丁遗剑，方识得天聋地哑，意正心诚，又安排神谕经篇，星辉斗灿，古古今今祈善男信女，领悟些仁义孝忠。值九州盛世和谐，学风蔚起，文昌皆仰止，不拘一格降人才
    其中用到了排比，比拟，数字，绘态，叠字等技巧，只不过境界高妙，技巧自然，观者不觉而已。
    技巧本相同，排比，反复，物色，比拟，这些技巧在意境联中用的较多，而双关，歧义，制谜等用的相对较少，如是而已。
    举这个例子，或许有人说不像机关联，或许有举例投机取巧之嫌，再举几例：
花红藕白莲蓬绿（周大烟袋出句）
笋褐竿青竹篾黄（大肠世家对句）
－－－－－－物色，同出及偏旁技巧

探春扑粉蝶，怜绿意红情，曲玉管招杏梁燕
步月寻瑶草，喜暗香疏影，钓船笛奏木兰花（大肠世家）
－－－－－－注意这个联是嵌词牌名。

峄山崇岱岳，峥嵘峻峙（出句）
泗水溯源流，浩瀚汪洋（大肠世家对句）
－－－－－－同旁技巧

笔是山，墨是海，排山倒海
临其意，摹其形，得意忘形（古联）
－－－－－－比拟及总分技巧

    意境联的创作，技巧为基础。初学者往往感觉下笔无词，看看名家所写，却并不一定就用到丰富的典故，深厚的古文功底，有很多也是平常字句，但是写出来效果却不同。众所周知的大观楼长联中有这样的句子：
    趁蟹屿螺州，梳裹就风鬟雾鬓；更萍天苇地，点缀些翠羽丹霞。
    蟹屿螺州，风鬟雾鬓，萍天苇地，这几个字我想大家都认识吧，可是会不会用，敢不敢用，如何运用好，是我们初学者应该思考和学习的。认识和知道，关乎学，合理的利用，我想就是关乎才了吧。前者需要咱们后来者多看书积累，后者需要咱们多学习别人的运用，多练习了。：）

PS：不知我没有经过作者同意，引用他们的联合不合适？

夏日么么茶

饭量：

对联有很多不同风格，各种不同风格都可以有很好的作品出来。我自己看别人联的感觉，就是好联往往在某一方面特别突出，而其他方面又做的不错，这样的联就是上品，因为毕竟不可能一副对联，什么毛病没有无可挑剔完美对联的。（当然，如果能够兼顾成为万金油当然无往不利，嘿嘿）所以写联的时候，最好是一副联，保证整体均衡的情况下，有一方面特别出彩，或者是对仗，或者立意，或者技巧。拿我的感受来举几个例子：

立意出奇。比如：

遇雨（澄蓝）
谁觅来天地神毫？如此江山，可圈可点；
我疑入风云化境：太虚烟雨，无岸无边。

史可法（怀抱昆仑）
千古英雄，数大残忍将军，剜心剖腹摘肝胆
一堆尘土，是太空虚墓穴，挫骨扬灰葬衣冠

亭阁（怀抱昆仑）
对岳取博，入亭求正；
与人法海，立世师岩。

    在这一点上，俺觉得怀抱昆仑出奇的句子最多，“奇”，通俗的翻译为“变态”，所以老黄浪子所言，学联先学变态真是金玉良言啊。浪子之作，俺看的最多，记住的却似乎不多，也就是乍一读来潇洒无比，却少回味。（谢绝某浪置评，嘿嘿：）

构思巧妙。全联构思奇特，独运匠心。比如：

苏州网师园联（古联）　
风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅。
莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝；

古联
绿水搅黄泥，红火黑烟，烧出青砖白瓦；
翠湖凌紫阁，丹梁碧枝，停浮玉殿金宫。

大江东去，赤壁犹存苏味道
玉砌依然，金陵无觅李隆基（问题不大）

    这样的联，很要花心思，要做到自然流畅，不能为巧而巧，需要对各种技巧熟练的掌握和对事物特征的准确把握。

对仗工整。比如：
六如居士唐伯虎
一介武夫赵子龙（雨里烟村）

    此联工整自不必说，上联直取唐寅名号，“六如”乃是唐寅自号，如梦、如幻、如泡、如影、如露、如电，已然可看作其生平写照，下联亦可看作评论。因此俺觉得此联可取。只是俺意会成份太多，此联并非上品。。。。

趣味十足。比如：
对句：巫女峰前多雨云，一向神游此地！ （月转梧桐）
出句：城隍庙内无香火，近来鬼混哪方？ （影月无双）

    这一类其实也是巧妙，也是奇文，不过其趣味性更为突出。更可取的是歪嘴前辈的“厚土黄天鼓个包”，看似诙谐，细细读过，还有沧桑。

    所以俺的看法就是，写出的联要有所可取，起码有一样可取才好。当然，有时候平常的语句反而更加能够引发读者的共鸣，不可一概而论了。

PS：汗。。。现在貌似纯粹的举例了，又貌似快整成联评了，还貌似像讲课一样了，我的水平是不敢评联的，切切不可当评联看，更不是讲课，再次说明，只是自己看别人的联慢慢的摸索，呃，也有俺师傅教的东西在里面，大家随便看看。。。。。越描越黑了

夏日么么茶

饭量：

学联无不从模仿开始。不惟学联，其实大部分事情的学习都是从模仿开始。我说说我走的这个过程，虽然我还没走完。
    起初我一直是玩机关联，把对句当作主要目的，认为先有对，然后有联。对于意境联很少接触。后来萌发写成联的冲动，在中楹看了很多牛人的联。但是最开始我模仿的，却是燕七。成长是美好的，没啥不好意思，我把那几个模仿的联发来。
   
燕七联
看着无助的人潮，许多背影渐行渐远，想起你曾说：你注定只能流浪;
透过慌张的城市，那处街灯忽暗忽明，其实我知道，我应该怎么坚强.

青春
青春总是太匆忙,我伸出手去,恨没有东西能握住.
故事许多都淡却,酒溢在唇间,竞一些痛楚在消融.

我的破烂1
你似乎没有忧伤，你只在人前，收拾快乐
我怎么还能抱怨？我已从痛里，学会坚强

我的破烂2
有一种爱，不过于淡淡书笺，拾掇些往事
看许多人，却为那区区富贵，冷落了亲情

    可以看到很明显的模仿痕迹，甚至连词汇都模仿。这个时候，是很有些茫然的，写出来的，既不是自己的思想，表达上也嫌罗唆。燕七本人也常常为写出这样的文字苦恼，这毕竟不算正统的对联。她也正在试图摆脱这种束缚。但是对于我来讲，虽然现在已不写这样的句子，但我却不后悔当时模仿了这样的句子。为什么呢？
    我这样想的，对联也是一种文体，是用来表达思想的。我们写联应该采用最能表达我们思想的方式何语言。在我对文字的控制能力有限的时候，对古文的掌握有限的时候，我应该怎样表达我的思想？写一堆谁也看不懂文法不通的古文，还是写几个虽然罗唆，但是自己的意思却很明确的白话？我想应该是后者。我们应该先学会表达，然后才去改善怎么表达。这几个模仿的联虽然不值一提，但是却有一点好处：一看就懂，只要你会说中国话。
    所以我的感受是这样，学联的第一步，写出来的句子一定要叫人看得懂。诗有可解，不可解，不必解之处，但是那只是不同读者所解不同，所以不可解，一如李商隐的无题诗，历来有不同猜测。不可解决不是不知所云。所以写出句意流畅的句子是第一步，先求正，才能有后面的继续提高。用专业术语来讲：先学不变态，后学变态。

夏日么么茶

懒了很久了，今天勤奋一下
   
    初学联么，看别人的联当然是很有必要的，不管你是看今人还是古人。这对于开阔眼界，是很有帮助的，坐井观天，孤芳自赏，永远不会有进步。就我自己而言，是有看联不仔细的毛病的，我相信这也是初学者的通病。尤其看到长联，别人挥挥洒洒，文辞精美，直接就崇拜的五体投地，实际上，只是看到了字眼华丽，至于联到底写着什么，压根没搞清楚。起初见到秋水妞的时候，惊为天人啊，现在想来，当时我其实也没看清楚她的联写的什么，就直接惊为天人了。
    那位就说了，你丫这不是废话嘛，不看词语看什么？再说了，初学者哪看的到那么深。您别着急，咱接下来扯淡。咱眼光是不行，但是自然有眼光牛逼的在那啊。所以联评的作用就出来了。比如叶公好龙曾经点评过水妞的几联，看完了，天人的形象轰然倒塌啊。（直到见到mm玉照，才又树立起来）这是说砖评，所以初学，那是相当的需要砖，砖在那里，您记得别看到是块四四方方的硬东东就完了。有没有道理您得想，完事了，再写的时候，尽量避免。有很多情况下，对于别人的砸砖，虽然虚心接受，客气的很，可是下回写，还是老毛病。咱得练成铁布衫，一砖是一砖的疼，让砖砸到实处。
    那位又说了，砸砖的联评咱认了，很多联评没有砸砖的咋办？说到底，还是一个思考的问题，是耶非耶，自己先要有所思索领悟。
    那位还说了，你丫GGYY基本上还是空话。咱这就举几个例子：

1：
伍子胥

惜此身耶？是大英雄未敢轻生死
真慷慨也，非沥肝胆不能见性情

    咱一月份写的，散人拍砖如下：扣住一点（移易不得的一点），再由此生发开去，是比较常见的人物写法。比如时先生题伍子胥的“三百鞭”和王翼奇的“万叠银涛驰素车白马”（单是“素车白马”还扣不死伍子胥），都是此理。因为这个属性，是具有唯一性的。

再题伍子胥

三百鞭差解恨，自楚而归，绝口不提忧愤事
异国死近于忠，别吴一去，沉冤翻作浙江潮
   
    咱过了两天写的。虽然依然破烂，但是显然可以扣到伍子胥了。时先生拍砖如下：这个联，切题是一点问题也没有了，但是局部对仗太宽，特别是三百鞭对异国死。

三题伍子胥

欲忠不孝，欲孝不忠，世间哪得双全法
有武之功，有文之罪，死后终归一场空

武：孙武    文：文种

    这是咱又过了一天写的。时先生拍砖如下：这联的特点是对仗非常工整，但是联写到如果不注就不知道是说谁的时候，总是算不得上乘之作，另外场字应该是平声，所以出律。

    很明显，第二次比第一次改进了切题，第三次比第二次改进了对仗，不过第三次又犯了第一次的老毛病。这很正常，你不可能那么容易就摆平你的错误，但是，你要时刻警惕注意，直到现在，我依然无法写出切题而流畅的咏人咏物，功力不到，所以难为。


2：

难得低头惟读史；
平生袖手为观棋。

    某浪评：这是澄蓝的一副格言联。格言一是要写出思想，二是不能枯燥乏味，要有文学性。比如古联中“海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚”、“删繁就简三秋树；领异标新二月花”等等都是如此。具体到澄蓝这副，首先是格调，颇见风骨笔力，不让须眉。而文学性上，不直说主题，而是用翻倍的手法，引出“读史”、“观棋”两事，语调更重，又多了一分生气与活泼。立意上，与古人“有时袖手惟观奕；每到低头为乞花”有异曲同工之妙，而气魄生机竟更胜先人。至于对仗，有的朋友会觉得“难得”、“平生”不工，我想作者是以字为单位而对仗，可以算作工对的吧。

    实话实说，最初我看见集子里的这句的时候，没觉得好。但是有人推崇，自有道理。所以我不言好，也不言差。后来看到某浪点评，才静下心来思考，原因在于一直没仔细去想这联到底啥意思。把它当作“早上出门为挑水；晚上回家又点灯”这样理解了。仔细想想，袖手低头，原来是含有深意的。看联不仔细，乃至如此。
   
    所以啊，看联要仔细，看联评也要仔细，静下心来，不妨将联句翻译出来，看看到底什么意思。那位说，有些诗的语言是不可能用现代汉语表述的。俺这就跟您说，您即使写的是诗经，现代人也把它翻译出来了，何况区区对联。

    这里说一句，长联迷惑性尤其大，有时候字句极为清新，可是连在一起，好比西装配上牛仔裤，自然算不得仪表堂堂。脂粉原是好脂粉，奈何付与东施涂：）

无崖--寒冰

感觉夏是小试  ，否则怎能整出这些资料？

看了这些资料对燕子王有了重新的认识..
尤其谈技巧和意境的那一段话，令人深思...顶

无崖--寒冰

后来看的联多了，渐渐明白技巧其实是基础，这两个派别其实本来是没有的，是网络的产物。网络上一些大家，比如周大烟袋，大肠世家，飘萍浪子，怀抱昆仑等等，都曾经玩过技巧联，而且水平都很高。当然还有雨里烟村，林间姝境，这两位意境联高手现在依然创作机关联。