喝火令·步韵友人（冬梅）

君酌

恩？ 姐姐把它改了哟！偶还等着去帮姐姐打架玩捏！

划着月亮来

不会写喝火令！群里看到滴！！！

《喝火令》的创作，与其它词略有不同。此词无论从内容看，还是从韵律看，或是从写作技巧上看，都有其自己的特色

一般词的创作，大都上下两阕，每阕平仄韵律是一致的，相当于现在一首歌曲的上下两段。但《喝火令》则不同，虽然也是上下两阕，但上阕五句三平韵，下阕七句四平韵，而且还是单双混押，并非向别的诗词一样，逢偶句必押。
而且，在下阕七句中，还有领字三叠，即第四、五、六句前两字相同。这是《喝火令》有別于其它词的最鲜明的特色
当然，除了这些，《喝火令》在内容上也有一些特点，比如每阕第一第二句对仗，最后两句又遥相对偶(或对仗)
这些对偶(或对仗)有的是明对，比如开头第一第二两个五言对，有的是暗对，比如上阕第四第五与下阕第六第七两个暗对等等

《喝火令》看起来神秘，其实《喝火令》一点也不神秘。就像蒙着盖头的新娘，没揭盖头之前把男人弄得团团转，异常神秘诱人，一旦进入洞房掀下盖头，便不再神秘了。
在创作《喝火令》时，首先要按这上下五句的格式创作。创作完后，再把下阕第四句摊开，形成“双领字三叠”，这才是创作《喝火令》的最科学方法！
在创作时，第一第二句是五言句，也就是五绝中基本正格(或五言基本句型)的前两句:仄仄平平仄，平平仄仄平。这两句必须对仗，而且平仄严格按要求对号入座，不存在“一三不论、二四分明”之说。

《喝火令》开头的两个五言句就是五言诗的基本正格的前两句:仄仄平平仄，平平仄仄平，只要按这个平仄要求，写成对仗句就行了！

第三句是一个七言句，平仄是:仄平平仄仄平平，这一句是紧紧承接前两句而来的。这第三句要与第二句押韵。创作时只要围绕词的主题意境，按平仄要求谴词造句即可。

上阕的第四句是六言句，第五句是五言句，其平仄是仄)仄仄平平仄，(仄)仄仄平平。这两句的构思，也要紧挨围绕词的主题意境，严格按照平仄要求填写词句。括号里的平或仄，表示此位置可平可仄。

《喝火令》上阕的构思与写作技巧讲完了，上阕的平仄词谱是一一
仄仄平平仄，
平平仄仄平，
仄平平仄仄平平。
(仄)仄仄平平仄，
(仄)仄仄平平。

《喝火令》下阕的创作是此词创作的重点，涉及“领字三叠”的创作技巧，还有下阕第六句“分字摊破”的创作技巧，以及第六七句与上阕第四五句对仗(或对偶)的创作技巧，这对整首《喝火令》的创作十分重要。

划着月亮来

引用第10楼君酌于2015-07-25 13:13发表的 回 8楼(划着月亮来) 的帖子 :
恩？ 姐姐把它改了哟！偶还等着去帮姐姐打架玩捏！

这丫头啊可爱！好啊！咱们打他个落花流水哈！！

素月清影

有新人来了，欢迎！

君酌

姐姐还专门去翻书呀！君君从来都不知道还有这些要求，汗！！！！总共也就填过两次，去年七夕填过一个，这是第二个，都怪小英子写的，偶看着他伤心垂泪，不忍心就和了一个！没想到还有这么多学问！！！！天啦，饶了我吧，君君最讨厌看这些书啦！

君酌

(*^__^*) 嘻嘻……，让君君好好想想公主姐姐带着君君一起去打架的样子，一定超可爱！得叫两个保镖，不然，不保险，更保持不了美人风度了啊！

云初尽

意思太显露就少了让人回味和思索的余地了，所以就最后句，就觉得不大应该这样结。

君酌

系吗？不太懂呢。额，可是君君就喜欢这样哒，一气到底，多好。不知云初尽先生有什么建议么？君君也听一听、学一学呀！

云初尽

额，建议没有，胡说是真。
其实诗词有个很吸引人的通性，就在于读者读到它时，能明显感觉到作者的喜悦、悲伤或者疏狂等情绪，但字里行间却又并没有直接的这些字，这就给读者无限回味和思索的余地。
如果太直接，就失去了那种美和风韵。

比如喝火令，古人的2首你感受下
吴藻
竹簟凉如洗，蕉屏梦未招。欲眠又起整冰绡。且向碧纱窗下，悄地拣香烧。
愁怕和天说，诗多带病敲。今宵依旧似前宵。一样灯红，一样漏苕苕，一样酒醒时节，斜月上华梢。

作者结局根本没说什么愁恨苦闷的字，但读者一读，和以前晚上一样的寒灯，一样的滴漏，在又一次酒醒的时候，那皎洁的月亮一样还独孤地挂在高高的树梢。这样的渲染，就让读者深深感受到作者的孤寂。所以这就是更为高明的写法，也是诗词中最常用的。这样言尽意未尽，就如细细品好酒好茶，余味深长。
而楼主的结句，太直白，把话都说明说完了，反而难以引出读者的共鸣。

秋瑾
梦短愁难遣，愁深梦易惊。揽衣和泪下阶行。又是月光如梦，庭户悄无声。
碧箪凉于水，幽怀沁若冰。万端尘恨一时萦。记得相逢，记得看双星，记得曲阑干畔，笑语扑流萤。

乱说几句，贻笑大方了，说的不对就当看看解闷。看你这丫头说话，应该年纪很小，而且还是女孩子，所以写诗词时有些太厚重沉郁的感觉你们没办法在笔底体现出来，是很正常的。

君酌

确然如此，年少情感激烈，总爱用重义的词，不太会掩藏呢！慢慢学着来，多谢指教。敬拜。