草草的闲联 （闲生草）

苏三

一联总结??我的2007

流年闲里过，将那旧书翻遍，残墨吹干，纵笔下千言，未有才情分月色
春梦醒时无，管他燕子双飞，斯人独立，放眉间一字，何曾心事呕桃花

    常常觉得自己的青春就像一部脱了版的书??有的地方是大段的空白，有的地方字迹重叠无从辨认，纵有几行清晰的，又是否能经得起虫蛀风蚀，逃得过这急景凋年？因为这样怀疑着，所以2007年的一些只言片字，并没有专门地去收录。现在拣些略微入眼的来，算是开辟鸿蒙，大野茫茫之时，在漫天雪留下的第一个小小的爪痕。

一、初学咏物

茶

清时有味
苦后生甘

月

非关离合
自负盈亏

云

飘泊竟如人，何处是天涯尽处
卷舒一任我，此生是烟雨前生

冬日香山

我故来迟，酒杖诗囊，惜同红叶失交臂
山应待久，风崖石径，幸有青松共白头

相思

新题小字吟红豆
闲梦画屏展绿蕉

山歌

情似艳阳火辣辣
声如银豆脆生生

青春痘

眼下青春当自勉
额头红豆正相思

牡丹

常秉天姿称国色
曾经枯骨傲王侯

蝶

阁下双飞频弄影
花心小驻为偷香

鱼

俗子安能知我乐
真身直欲化龙飞

梅

自有寒香清到骨
谁于雪夜伫成诗

苏三

二、歌不成调子

后来  （刘若英）

风中往事忆成伤，携手经年，终是尘归尘，土归土；
月下倾杯容一醉，凝眸来处，依然雾非雾，花非花。

大城小爱（王力宏）

温柔开在指尖，细细纠缠，她那麻花瓣子。
寂寞袭来事后，偏偏眷恋，你的淡白衣裳。

远方（SHE）
谁写前缘？未曾相识心先许。
君来远梦，纵是独眠情不孤。


菊花台 （周杰伦）
纵马绝尘，三千里河山，生平纸上风吹乱。
倚楼听雨，二十年家国，往事杯中泪饮空。

寂寞沙洲冷（周传雄）
携来孤影，拣尽寒枝，依然此夜沙洲，伫成寂寞。
细指拈花，疏襟披月，谁在旧时庭院，吹起相思？

江南(林俊杰)

细雨缠绵，剪取千余年往事，都来歌底；
横笛宛转，追寻廿四桥明月，又到江南。

当时的月亮(王菲)

(一)

耳边轻语了无迹
肩上月光剩一痕

(二)

眼前月色参差是
镜里容颜渐已非

知足(五月天)

揉碎彩虹澄本色
采撷清露澈初心

广岛之恋(莫文蔚/张洪量)

任由寂寞声声碎
不耐相思夜夜深

给所有知道我名字的人（赵传）

同是百年过客，逆旅匆匆，谁曾到此驻足，轻唤出我的名字。
难得片刻相知，红尘滚滚，不再随波逐流，只因为你的眼神。

苏三

三、散落的琐联
古寺联

（一）
古寺深栖月
晚钟悠度人

（二）
心地尘归土
人间雨葬花

叹阿紫

（一）
生成乖戾不容世
爱到孤绝亦动人

（二）
风雪边关，谁为离人悲落雁
死生契阔，我甘赴火效飞蛾！

东方不败
第一又如何？纵笑傲江湖，颠倒乾坤，名曰不败，果能不败？
此身已非我。更临窗照影，拈针刺绣，人道无情，未必无情。

给故人

(一)
月本孤高, 曾有星光分夜色
琴今呜咽, 已无流水伴高山

(二)
往事如歌成岁月
何人伴我啸风云

贺弦歌生日
水作肌肤云作裳，更兼冰雪精神，莲花根骨
弦如寂寞歌如醉，都付春风画笔，秋水文章

和一脉花香十二钗
梦系芳魂,倩生花笔为伊作传
诗收艳骨,有多情人对月流珠

挽一身清白
漫寻侠影应犹在
悲祭白衣兀自香

苏三

变态诗钟（散嵌）
问刘十九
白居易
绿蚁新醅酒,
蚁聚槐堂新草绿
杏开酒肆老醅香

红泥小火炉.
铜炉炭火余红烬
寒驿梅花坠雪泥

晚来天欲雪,
雪落江湖独向晚
潮来天地欲回青

能饮一杯无?
岂无对饮千杯少
能有相思一寸长

苏三

试剑： 再来读一次，

草草的心思，纤细敏锐，却又大度而智慧

后来  （刘若英）

风中往事忆成伤，携手经年，终是尘归尘，土归土；
月下倾杯容一醉，凝眸来处，依然雾非雾，花非花。

记得是那个国家的葬礼上的祝词就会说，“尘归尘，土归土”，再重听刘若英的《后来》，后来，我们学会了如何去爱，你却消失在茫茫人海……此一段，便是死亡，过去和某些情愫的死亡，结局便是“尘归尘，土归土”，一叹草草的冷静~~~~

苏三

雨里烟村：评联之苦，已有累牍陈言，所以，我便妄言，想来草草和诸位看官也是可以包容的。

评联通常总是分成两大步骤：一、为解读；二、为评析。
所以正确的解读是评联的基础。从作者的字词中捉摸作者的语言技巧、风格；透视作者的意趣、情绪。有了良好的解读，才可能结合文字的外在形式和内在意蕴对作品有个比较准确的把握。

那么，我们尝试着先看看草草的开篇联：

一联总结??我的2007

流年闲里过，将那旧书翻遍，残墨吹干，纵笔下千言，未有才情分月色
春梦醒时无，管他燕子双飞，斯人独立，放眉间一字，何曾心事呕桃花

上联的解读是一个很流畅的过程，不光是节奏和音韵的流畅，句意延展和承接也是流畅的。作者告诉大家，这一年她是很闲的，而且对翻旧书和吹残墨有特别的癖好。是因为新书盗版太多还是新书太贵？是因为残墨更留香还是残墨易留痕？不得而知。总之，作者的时间很宽裕，但旧书却不太多，否则，怎能‘翻遍’？而且性子还急，否则，又怎么等不及残墨自干，非得去‘吹’？

然后，作者就感觉自己罗嗦了，虽然写了好些字，可自觉这些字却没多少经济效益，即使是银色的月色光洋都分不来。作者明显对自己有些不满。

下联的解读让我碰到了一点障碍。先是作者告诉大家，她常常做春梦，而且她的梦中情怀，在现实生活中却似乎没能拥有。我们有幸读她的联，而谁有幸入她的梦呢？这是隐私，且不在此探究。作者在梦碎的伤怀中还是清醒的，她强迫自己走出婉约的情境，即使燕子成双，自己挂单，也不触景生愁，一定得放宽心怀。

这时障碍产生了。‘何曾’是反问，是‘未曾’的意思，那么末句的意思就是‘未曾让自己的心事整得让自己吐血’。这与前面的句意显然难以承接，问题自然是出在‘曾’字上，既然是宽自己的心，‘何须’就显得顺理成章了。

纵观作者的联，总体走的是轻巧一路。喜欢运用一些成词熟语，追求语感的流畅自然。本联也很好的反映出这么一个特点。五、六、四、五、七的散曲句式结合马蹄韵脚，产生出良好的语感节奏，而在字句的铺排上也避免生僻晦涩，使全联委婉而通达。

在语境氛围的营造上，联句受婉约词风的影响是显著的，下联的二、三分句更是用了更现成。‘呕桃花’最直接的典故应来自于孔尚任的桃花扇，这个典故也很合适地配合了全联的婉约风情。

从内容上看，上联写‘闲’，下联写‘愁’，合起来写的就是‘闲愁’。典型的小女儿情调。
从炼字来看，作者对炼字是以语感为先，所以出现了‘何曾’处的疏忽。‘放眉间一字’这句后面应该是省略了一‘宽’字，个人觉得，‘宽’字在此句中是主体内容，不可省。万一被别有用心的人掉包，给你放个‘窄’字，岂不吐血？‘下笔纵千言。。。眉间宽一字’可好？

追求良好的语感，但语感还须为语意服务。
最后再挑点点刺，此联的思路还是略显局促和规矩，毕竟，到作者这种境界应该可以再放开一些。

苏三

冬日香山

我故来迟，酒杖诗囊，惜同红叶失交臂
山应待久，风崖石径，幸有青松共白头

雨里烟村：挑这联出来，主要是因为它是草草诸联里比较好欺负的一联，而且个人觉得里面的一些小问题是草草联中的典型性瑕疵。
此联的解读让我一开始就遇到困难。
作者说‘我故来迟’是什么意思呢？结合后面的意思，作者应该是想表达‘我因故来迟’的意思，可是，‘故’本身并没有‘因故’这层意思。这样用让人有点‘语焉不详’的感觉。估计又是语感惹的祸？

接下来作者告诉我们，她其实是有备而来的，她准备了诗酒，满怀兴致地想对着漫山红叶呷一口酒，然后口占一绝，然后在‘红叶题诗’的传说里也占得一席之地。可惜。。。她来迟了。
乘兴而来，难道要败兴而归吗？作者心有不甘，愣了半天，在走过石径，伫立山崖的时候，入耳的松风让作者精神一振：红叶虽逝，可青松也是很好的诗料啊。
于是作者拣了些松子做下酒菜，席地而坐，准备口占若干绝，准备效林处士之风，和青松共老。当然这里的‘共白头’也有可能是作者赶上天下雪了。

当我回过头来，从题目开始，再重读全联时，我看到了‘冬日。。。’诚然，‘迟’是明摆着的。于是，我觉得上联的第一分句多余了。然后再看读到第二分句，‘酒杖诗囊’想要传递的是什么信息呢？如前所述，告诉别人你是满怀雅兴的文人？而这些，只一个‘惜’字已经足够了。

其实，不管上联还是下联，三个分句之间的连接不管从语感还是语境上都有脱节之感，这在草草的联中是比较少见的。
在舍与不舍之间，以舍为上。制联亦是如此。于是我想，此联剔除前两分句，是不是更洗练了呢？

冬日香山

惜同红叶失交臂
幸有青松共白头

苏三

闲生草：又见烟村, 犀利、幽默依然，先捧壶茶奉上。。。之后细细学习

其实，不管上联还是下联，三个分句之间的连接不管从语感还是语境上都有脱节之感，这在草草的联中是比较少见的。
在舍与不舍之间，以舍为上。制联亦是如此。

同上篇评论一样，有令草草心折的精辟的句子，这个收藏学习了。

然后稍微辩解两句啊。。。好像从小就是这样的（大人说：爱顶嘴！?#￥%~**）

《冬日香山》可以算是读后感，是读了一篇题为《冬日香山》的散文后的句子，所以联中的“我”并不是自己，而联句的构思则大致是按照原文的思路来的。刚才搜了下，没有发现原来的那篇文章，大致意思是记得的，前半部分与烟村解读的基本一样，就是作者于萧瑟的冬日来游香山，发现红叶早已凋零，免不了失望与遗憾，嗟叹自己来得太迟，失之交臂了，作者似乎是半老的诗人，这种“错失”的感慨亦发自人生。下半部分好像是作者见到了危崖青松，所以大赞其“铮铮铁骨”，慨然兴起“老骥伏枥”之思的，可能是因为太高调了，反而不喜欢。因此上联是从诗人的角度出发，抒写“失交臂”之怅惘的，“酒杖诗囊”犹在，却无人对饮，无景可题，唯一可题的是“错过”。这当中涉及到烟村所题“我故来迟”的“故”字难解，其实“故”字的意思是。。。想不起来了。。。好吧，我承认，这个确实难解：）可是换一个字就不好看了，可能正如烟村所说，又是该死的“语感”作祟吧。下联是从“山”的角度来写的，或者说，是诗人站在山的立场来想，山应该等待我很久了吧，冬日的香山亦是寂寞，但寂寞如山，寂寞如我，都还有生长在“风崖石壁”上的青松一起白头。“酒杖诗囊”是铺陈，“风崖石径”则是反衬。

呵呵，又拉拉杂杂说了这么一堆，好像不太“虚心”的样子，所以有点“心虚”，烟村不要生我的气啊。烟村继续砸，俺继续。。那个狡辩，毕竟，思想要“碰撞”才会有火花啊。