粘一个材料供大家参考：
根据笔者的观察，现在一般所谓的“孤平”，大约包含了两种定义：
定义一：
除了韵脚的平声字外，只剩一个字是平声字，称为“孤平”。 “孤平”是清朝学者归纳前人作品，所得出的一种近体诗大忌，最早见之于李汝襄的《广声调谱》，近代学者王力给孤平下了这个定义，张梦机、许清云、李德超等学者也都沿用此一定义。 根?此??法，犯孤平只有??形式： 根据此种说法，犯孤平只有两种形式：
1. 仄平仄仄平 2. 仄仄仄平仄仄平
但是，王力也说七言句第一字用平声是不中用的，并举例说明“平仄仄平仄仄平”也须救孤平，因此，学者何文汇根据王力此说衍伸出第三种孤平的形式：
3. 平仄仄平仄仄平
补救方式（拗救）
以上三种孤平的形式，皆须在声律上加以补救，否则即造成“犯孤平”，犯孤平为例来诗家所忌。 补救方法如下 ： 1. 仄平仄仄平------------ 仄平平仄平
暮禽相与还（王维：归嵩山作）
故园芜已平（李商隐：蝉）
2.仄仄仄平仄仄平------------仄仄仄平平仄平
笑问客从何处来（贺知章：回乡偶书）
五亩 就 荒 天 一涯（高适：重阳）
3.平仄仄平仄仄平------------平仄仄平平仄平
潘岳悼亡犹费词（元稹：遣悲怀）
山雨欲来风满楼（许浑：咸阳城东楼）
定义二：
被两仄声所夹的单一平声，称为“孤平”。
清朝董文涣《声调四谱图说》将此种状况称为“孤平”，此即张梦机教授书中所提到的“平声不可令单”（今之学者何文汇称此为“夹平” ，以与前一定义作区别）。
根据敝人观察，台湾诗坛多采此一定义，如林正三先生《诗学概要》云：
所谓“孤平”，即是句中前后字皆为仄声，而中间夹一平声之谓。 而敝人昔在师范大学就读时，学院师生亦用此一定义，如邱燮友教授《新译唐诗三百首》云：“一三五字的平仄，有时还是要讲求的，目的在使合乎「凡平不可令单」的原则，否则造成「孤平」的现象，是诗家的大忌。” 第二种定义之『孤平』，比第一种定义较为严格。 台湾的联吟活动（作诗比赛），不论大专院校之「全国大专青年联吟」，或是民间诗社的各式联吟，对于格律大多采取后者较为严格的规律。
根据以上第二类说法 ， 犯孤平（夹平） 除了前述第一类 “孤平”定义的三种形式之外 ，还得再加上六种的句型： 4.仄仄仄平仄
5.平仄仄平仄
6.仄平仄仄平平仄
7.仄平仄仄仄平平
8.平平仄仄仄平仄
9.仄平仄仄仄平仄
补救方式（拗救） 4.仄仄仄平仄（出句） ------------于对句用※平平仄平救转， 『 ※ 』代表可平可仄 寂寂竟何待？ 朝朝空自归。 （孟浩然：留别王侍御维）
冉冉柳枝碧，娟娟花蕊红。 （杜甫：奉答岑参补阙见赠）
（此式偶有下句不救之例，但是个人建议仍以补救为宜）
5.平仄仄平仄（出句） ------------于对句用※平平仄平救转
鸿雁几时到？ 江湖秋水多。 （杜甫：天末怀李白）
乡泪客中尽，孤帆天际看。 （孟浩然：早寒江上有怀）
（此式偶有下句不救之例，但是个人建议仍以补救为宜）
6. 仄平仄仄平平仄------------ 仄平平仄平平仄
洛阳亲友如相问（王昌龄：芙蓉楼送辛渐）
九天阊阖开宫殿（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作） （此式不救亦是无妨，古今诗家皆不忌）
映阶碧草自春色（杜甫：蜀相）
此情可待成追忆（李商隐：锦瑟）
7. 仄平仄仄仄平平------------仄平平仄仄平平
故园东望路漫漫（岑参：逢入京使）
古来征战几人回（王翰：凉州词）
（此式不救亦是无妨，古今诗家皆不忌）
百年世事不胜悲（杜甫：秋兴）
一弦一柱思华年（李商隐：锦瑟）
8.平平仄仄仄平仄------------于下句用※仄※平平仄平救转， 『 ※ 』代表可平可仄
春潮带雨 晚 来急，野渡无人 舟 自横。 （ 韦应物：滁州西涧）
君王若问 妾 颜色，莫道不如 宫 里时。 （白居易：王昭君）
（此式偶有下句不救之例，但是个人建议仍以补救为宜）
9.仄平仄仄仄平仄------------于下句用※仄※平平仄平救转
劝君更尽 一 杯酒，西出阳关 无 故人。
（王维：渭城曲）
映阶碧草 自 春色，隔叶黄鹂 空 好音。 （杜甫：蜀相） （此式偶有下句不救之例，但是个人建议仍以补救为宜） | 
发表于 2010-3-9 21:06:21
发表于 2010-3-10 07:35:14
