万花辞赋之咏桃花

柳生

莺歌燕舞日微醺，水岸夹桃云。霜肤玉润轻红点，水中影、梦里烟尘。袅娜东风，凌空虚步，无处不消魂。     清明雨后落纷纷，独舞送残春。皆因造化花开谢，①莫须再、幽怨沾唇。②岁月峥嵘，参商交错，③别后自相珍。
注：
①造化，指自然界。这里说，花开花谢是根据自然规律，
②杜甫曲江对酒曰：“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇”
③指的是参星与商星，二者在星空中此出彼没，彼出此没，古人以此比喻彼此对立，不和睦、亲友隔绝，不能相见、有差别；有距离。这里暗指别后不再相见。

苍梧听风

绿玉青瑶

好美的桃花，有几处可琢，各见：
水岸夹桃云。霜肤玉润轻红点，水中影、梦里烟尘。--云句和影句皆是写桃花水中之姿态，有些重复之嫌。
清明雨后落纷纷，独舞送残春。--既然是拟人笔触，落字换成去或别，是否更好？另外清明雨后和残春皆指时令，似可避。
最喜杜甫典句和尾句。

柳生

感谢版主的教诲，自当仔细雕琢。我也想阐述一下词句的结构。请再次指点。
“水岸夹桃云。霜肤玉润轻红点，水中影、梦里烟尘。--云句和影句皆是写桃花水中之姿态，有些重复之嫌。”
水岸桃云，是指明花开的地理位置，是说花桃花生在岸边，为后面的桃花映水作为逻辑位置上的指明，所以说水岸桃云，并非指花在水中的姿态，后面才是写水中姿态。请细察之。要是用白话说，就是溪水边开满了桃花，白里透红。然后才是，影入水中。要说雕琢，梦里烟尘倒是不严谨，因为但是最初用的是，天上浮沉，只是限于韵，才不得改之，我想的其实，是是否打破这个韵律，就用天上浮沉。
清明雨后落纷纷，独舞送残春。--既然是拟人笔触，落字换成去或别，是否更好？另外清明雨后和残春皆指时令，似可避。
落纷纷的构想，是从实景出发，交代一个缘由，为后面的拟人创造一个环境，是一个描述过程的立足点。后面的所有拟人象征都是从此而出。首句是一个总体概括。
至于您所说的时令关系，这里要提到一下，不同的地区，虽然清明的日子是固定的，但是春的次序去时因地而异的。这里是一个顺序关系，不是并列的时节。我处于江淮之地，阳历三月，才是初春。清明雨后虽然在南方已经是晚春，我们这里却是仲春之际。其实，我写此词时，我这里桃花还未盛开，只是一种抒情手法，叫因情设景。

非常感谢版主的良言，我还自当努力雕琢。