七律二首

简一

七律  相亲
一曲横箫唱晚晴，谁邀素月弄轻盈，
河边苇暗临风舞，岸上桐阴应水声。
莲女逢春含笑意，渔郎赴会掩羞情。
红娘借故云游去，剩得秋虫伴夜莺。

七律 绒花
身居酷暑自安然，独处荒台对夕烟。
碧叶盈盈藏月影，红缨脉脉诉心田。
几番细雨三春老，数缕霜丝一夜怜。
为木为花皆仗义，合欢姓氏主良贤。

苍梧听风

引用楼主简一于2011-08-28 13:37发表的 七律二首 :
相亲
一曲箫音唱晚晴，白纱素月歩娉婷。
河边芦苇临风舞，岸上柳梢应水声。
莲女依约掬笑意，渔郎赴会掩羞容。
红娘借故云游去，定是无猜两悦情。

绒花
兰居雅静水生莲，随处安身若等闲。
一缕清风抚粉面，两滴细雨润心田。
葱茏碧叶绿橄榄，妩媚红缨紫婵媛。
为木为花皆在理，合欢授意享安年。

只说韵律：
《相亲》“柳”、“约”、“掬”出。
《绒花》韵用一先，然“闲”在十五删，“媛”在十三元，皆不押韵。
“抚”、“滴”、“绿”、“橄”、“婵”出。

欢迎简一朋友支持诗版！

泪莫轻弹

为什么是“两滴”细雨呢？为了对仗？其实还是有很多选择的；还有，“滴”入声！
“橄”，【上声 二十七感】，五连仄了~

简一

多谢两位老师费心指点，做了修改，您再批！

苍梧听风

引用楼主简一于2011-08-28 13:37发表的 七律二首 :
七律  相亲
一曲箫音唱晚晴，白纱素月袅轻盈。
河边芦苇临风舞，岸上梧桐应水声。
莲女迎和涵笑意，渔郎赴会露羞情。
红娘借故云游去，夜半星稀两影行。

楼主好学，我就再啰嗦几句第一首的用词：
○袅：多义词。有摇曳、缠绕、吹拂、柔细等意，楼主用的是哪个？  “袅轻盈”是否硬了些？
○梧桐应水声：这个作何理解？是回应？如何回应呢？
○渔郎露羞：写得有些像女孩子。水乡的男子不是这样。犹其是现在。
○云游：这是个历史文化内涵很丰厚的词，用在这里有些大了。

简一

引用第4楼苍梧听风于2011-08-30 16:48发表的  :


楼主好学，我就再啰嗦几句第一首的用词：
○袅：多义词。有摇曳、缠绕、吹拂、柔细等意，楼主用的是哪个？  “袅轻盈”是否硬了些？
○梧桐应水声：这个作何理解？是回应？如何回应呢？
.......

您客气了，十分感谢您的不吝赐教！初学者能遇到您这样的老师，实乃幸事！我又重新做了修改：
七律  相亲
一曲横箫唱晚晴，谁邀素月弄轻盈，
河边苇暗临风舞，岸上桐阴应水声。
莲女逢春含笑意，渔郎赴会掩羞情。
红娘借故云游去，剩得秋虫伴夜莺。

七律 绒花
身居酷暑自安然，独处荒台对夕烟。
碧叶盈盈藏月影，红缨脉脉诉心田。
几番细雨三春老，数缕霜丝一夜怜。
为木为花皆仗义，合欢姓氏主良贤。

苍梧听风

引用第5楼简一于2011-08-30 19:26发表的  :
七律  相亲
一曲横箫唱晚晴，谁邀素月弄轻盈，
河边苇暗临风舞，岸上桐阴应水声。
莲女逢春含笑意，渔郎赴会掩羞情。
红娘借故云游去，剩得秋虫伴夜莺。

还说第一首：
“谁邀素月弄轻盈”整体看比“白纱素月袅轻盈”流畅。
这个“应水声”的，如果能是会叫的东西就好了。“桐阴” 应水声，还是费解些。
写渔郎的情态，还应放在他的高兴、激动、急切上。掩羞，女态也。
“红娘借故云游去”过于实。如说她不知什么时候就不见了，要好些。
“剩得秋虫伴夜莺”这个过虚。结句还应落到二人身上。因为起句就是虚写。
简一认真，甚慰！

素月清影

问好简一!好诗学习!

素月清影

看朋友这诗歌,竟然明白不少,呵呵!谢谢啊!

门墩儿

相亲一诗前三联的字眼同位了（学名叫什么？一时忘了）