对联的误区之联律的误区

慌慌捣

本来并没有什么误区，但是由于某些评论家的苛刻要求或某些联家的个人偏好，进而影响了不少人，以致形成了某些人为的误区。本文试就这些误区，跟广大联友做一些交流和探讨。

一、联律的误区

联律的平仄，体现在节奏上。对联的语言节奏，并不完全类同于诗句，因而在节奏出现反常时，平仄的要求也会出现变化。

指云际千峰，兴怀蜀道；
听松间万籁，顿入梵天。

上联的前五个字，二、四字都是平声，这并不犯律，因为它不可能按照五言诗句来读，这里应断句为：指/云际/千峰，只能看第三字跟第五字。我们注意到下联“听/松间/万籁”的“听”和“间”，同为平声，这也不是犯律，这里的“听”是领字，不计平仄。再如：

踞太白楼之上，鸳瓦排云，凭画槛一慰乡愁，已渐近钟阜晴峦，六朝城郭；
溯彭蠡湖而西，鹭涛飞雪，唤沙鸥共谈宦迹，最能忘峨眉春水，万里风帆。

凭/画槛/一慰/乡愁
唤/沙鸥/共谈/宦迹

三、五字皆同声，很多人会把这当成犯律，这是不对的，三四句式在对联中是比较常见的，这样的句式我们一般当成八字句的节奏来进行处理，

○凭/画槛/一慰/乡愁
○唤/沙鸥/共谈/宦迹

“画槛”后有明显停顿，形同：平平仄仄，仄仄平平，这样你就不会认为它出律了吧。我们还注意到，“已渐近”、“最能忘”是不是出律？不是的，这是三字领，也是不计平仄，不记入节奏的，之前在联赛中跟评委争论过这事，可评委非得凭自己的偏好要计第三字的平仄，这就是另设规则，只会乱了规则，显失公平。

另外还有一种情况，就是白话（或口语）入联，有些联往往先来一段白话，如即兴而来，脱口而出，然后又归入节奏。由于口语是不讲究节奏的，讲究的是第一感觉或既有熟语的表达，因此也是不计平仄的。如：

大肚能容，容天下难容之事；
开口便笑，笑世间可笑之人。

“大肚能容”、“开口便笑”是人们看到弥勒佛像时的第一感觉，这种感觉不需要修饰，所以能够引人共鸣，后来有人为合律改成“开颜便笑”，经过这样的修饰，亲切的感觉全无，这是典型的因律害意，自作聪明。再如：

五十六朵花开，五色十光六合春。

“五十六朵花开”，其实就是一句口语，它只能算一个节奏，计最后一个字的平仄，所以刘太品先生说，此句“只计朵字亦可，计六字（作者按：计开字）亦可”，这是有道理的。

旁卸

慌老师终于开课了，沙发学习。
辛苦了，喝杯茶

冷星泪

敬茶学习！老师辛苦！

星光依旧

　　慢慢领会

落霞秋水

学习了！

月下伊人

热烈欢迎慌老师联版讲学伊人薄酒清茶不胜敬意

慌慌捣

谢谢各位新老朋友的关注。

月下伊人

http://www.gzchasenet.com/yptj/%E6%AD%A3%E6%9C%88%E6%A2%85%E8%8A%B1.mp3

慌慌捣

我这里很快啊，电信的很快，不知网通的是不是慢，可以调查一下看。
中国网络南北分离的情况，是很麻烦的事情，即使是双线，也没能解决好这个问题。

笑书神侠

不错。只是不是马蹄韵而已。对联马蹄韵只是用的平常些。但也不得不考虑意节韵，鱼竿韵等用的少的韵部。这样对联才不会陷入误区。只要符合节奏鲜明，朗朗上口就不为过。只要不犯对联之大忌，何愁联不成。